Tug'ilish va tug'ilgandan keyin - Birth and After Birth - Wikipedia

Tug'ilish va tug'ilgandan keyin tomonidan yozilgan bema'ni asar Tina Xau. U 1972 yilda yozilgan, ammo 2006 yilgacha Broadway tashqarisida ishlab chiqarilmagan.[1] Bungacha u 1995 yilda Filadelfiya, Pensilvaniya shtatidagi Wilma teatrida o'zining dunyo premyerasini o'tkazgan.[2] Xau asari dastlab tepkiga duch kelgan va uning so'zlaridan iqtibos keltirilgan: "Absurdistlar bizning kuch va o'ziga xoslik haqidagi tasavvurlarimizni chayqashlari mumkin, ammo ayol onalikning muqaddasligini qabul qilishi uchun, hatto o'sha paytdagi agentim ham meni ishdan bo'shatdi". Broadway-dan tashqaridagi birinchi namoyishi Atlantika teatri hamkori y va uni Kristian Parker boshqargan.[3] Xau o'zining erkin tuzilishi va bema'nilik syujeti tufayli 20-asrning eng buyuk bema'ni yozuvchilari bilan taqqoslangan.

Uchastkaning qisqacha mazmuni

Birinchi akt: O'yin ochiladi va bu bolaning tug'ilgan kuni. Ikki ota-ona, Sendi Apple va Bill Apple tun bo'yi bezaklarni tayyorlashdi va bolalari Nikki zinadan juda erta tushganda sovg'alarni o'rashdi. U ota-onasining yuqoriga ko'tarilib, g'azablanib, to'g'ridan-to'g'ri sovg'alar oldiga borishini xohlamaydi. Sendi sovg'alarini ochmasdan oldin Nikini kartalarini o'qib chiqishiga undaydi, lekin u onasini tinglash yoki tan olishni umuman rad etadi. Ushbu voqea paytida Bill doimiy ravishda o'g'lini suratga oladi va uni birga o'ynashiga va o'z filmida bo'lishiga harakat qiladi. Farzandi bilan doimiy tortishuv paytida Bill va Sandi o'sha kuni kechqurun bo'lib o'tadigan partiyani va ularning ikkita mehmoni Mia Frid va Jeffri Fridni muhokama qilishdi. Sendi ota-ona mavzusini doimiy ravishda ko'tarib boradi va Mia va Jeferi qanday qilib ota-onalikni istamasliklari haqida bosh qotirmoqda.[4]

Ikkinchi harakat: [2] Ikkinchi akt Sandi, Bill va Nikining stol atrofida o'yin o'ynashi bilan ochiladi. Sendi va Bill hanuzgacha Ozodning farzandlari etishmasligi va uning qanchalik bezovtaligini muhokama qilishmoqda. Ozodlik kelishi bilan Sendi va Billning kayfiyati bir zumda o'zgarib, yangi do'stlarini ko'rishdan juda xursand. Kechki ziyofat davomida Nikki erinishni davom ettiradi va Freedning barcha yutuqlari tomoshabinlarga tanishtiriladi. Ishlarida erishgan yutuqlariga va o'n etti tilni bilishiga qaramay, Olmalar farzandlari etishmasligidan qaytmoqda. Garchi ular dunyo bo'ylab sayohat qilgan, ajoyib ishlarni qilgan bo'lsalar ham, farzandlari etishmasligi sababli ularning hayoti hech qanday ma'noga ega emas. O'yin Nikining tug'ilgan kunida birodarlarni xohlashi bilan tugaydi, ammo Sandining endi bepushtligi va endi farzand ko'rishi mumkin emasligi tahqirlanadi. Bundan ham, Bill ham bundan bezovtalanmoqda va harakat qilishda davom etmoqdalar. Mia va Jeffri Frid tunni tark etishdi va Apple oilasi tug'ilgan kunini nishonlashni davom ettirmoqda.

Belgilarning qisqacha mazmuni

Sandy Apple: 30 yoshga kirgan ona. U o'z hayotini yoki oilasini boshqara olmaydigan obsesif belgi. U ko'pincha erini mensimaydi va eri uni mensimaydi. U onalik dunyoga ajoyib sovg'a deb hisoblaydi va onalikni istamaganlarni tushunmaydi.

Bill Apple: O'ttiz yoshlardagi ota. O'z hayotida bo'lishdan ko'ra, o'g'li haqida filmni suratga olish orqali iste'mol qilinadigan odam. Doimo o'g'illarining e'tiborini qozonishga urinib ko'radi va xotinining uydagi tartibni talab qilishiga e'tibor bermaydi.

Nicky Apple: To'rt yoshli bola. Tug'ilgan kunini nishonlayotgan o'zini tutmaydigan bola. O'yin davomida u to'laqonli kattalar uchun yangi tug'ilgan kabi harakat qilishdan o'tadi. U ota-onasini yoki ularning xohish-istaklarini hurmat qilmaydi va xohlagan narsasini amalga oshirish uchun hamma narsani qiladi.

Mia Freed: 30 yoshga kirgan antropolog. Uning bolasi yo'q va u o'z farzandidan ko'ra boshqa madaniyatdagi bolalarni o'rganishni afzal ko'radi.

Jefferi ozod. Yana bir antropolog, shuningdek, o'ttiz yoshga kirmagan. U Mia bilan turmush qurgan va bolalarni ham xohlamaydi.[4]

Mavzular

Ekzistensializm: Dunyoda hech qanday ahamiyatga ega emasligi va inson har qanday qiymatga ega bo'lishi uchun o'z hayotida mazmunli bo'lishi kerak degan fikr umumiy mavzudir.

Ota-ona: Ushbu spektaklning birinchi partiyasida ota-ona, xususan onalik g'oyasi kiritilgan. Ayol onalikni istamaydi degan g'oya, yomon xulq-atvorli bolaga ega bo'lishiga qaramay, har bir inson ota-onalikni orzu qilishi kerak, deb hisoblaydigan ikki asosiy belgi uchun begona tushuncha. Xou hayotning bema'niligi va qarama-qarshiligidan foydalanib, bugungi jamiyatda qancha ayollarga nisbatan munosabatda bo'lishini ko'rsatmoqda. Xau ushbu o'yin orqali onalik har kim uchun bo'lmasligi g'oyasini va shu qarorga kelishi mumkin bo'lgan teskari ta'sirni keltirib chiqaradi.[5] Olmalar o'rtacha odamni va ularning ayollarga va ularning tanalariga jinsiy qarashlarini anglatadi. Farzand ko'rishga qodir bo'lgan ayol bolali bo'lishi kerak yoki ularning hayoti, ularning yutuqlariga qaramay, ma'nosizdir. Ayollar farzand ko'rmaganlaridan pushaymon bo'lishlaridan doimiy qo'rquv bor. Bu, asarning ekzistensialistik ideallari bilan birlashtirilgan, bu feminizmga qarshi nuqtai nazarni yoritishga urinishdir.

Tina Xau

O'yin bilan bog'liq hayot ta'siri: Tina Xou o'zining birinchi pesasini "Yopish vaqti" ni yuqori sinf o'quvchilari uchun yozgan va shu erda uning yozuvi haqiqatan ham ko'tarila boshlagan. Sorbonnada falsafani o'rganayotganda Xau Ioneskoning spektaklidan ajoyib taassurot qoldirdi Toz soprano. Ushbu tajriba uni qiziqtirdi bema'ni teatr.[6] Absurd teatriga tegishli bo'lgan uchta asosiy xususiyatni Xovning ijodida topish mumkin. 1.) Asarda hayotning ma'nosizligi va ma'nosizligi muhokama qilinadi. 2.) Ish qismi yoki to'liq mavjud bo'lgan yoki unga ekzistensial elementlar mavjud. 3.) Asarda bema'ni yoki bema'ni syujet chiziqlari bo'lishi kerak, ular hech qanday ma'nosiz bo'lishi kerak. Agar asarda ushbu uchta element mavjud bo'lsa, unda uni absurd asar deb tasniflash mumkin.[7]

Uslub: Celia McGerr Regan Xau ijodini quyidagicha tavsifladi: "Xou turli xil va bema'ni, ta'sirchan va havodor, nafis va sezgir, lirik va savodli, jonli va tilga asoslangan, injiq va aqldan ozgan deb ta'riflangan ovozni rivojlantirdi".[8]

Ushbu muallifning boshqa taniqli asarlari: Boshqa taniqli asarlar Rassomlik cherkovlari, Sohil buzilishlari va Mag'rurlikning o'tishi. Hammasi ham bema'ni qismlar.[6]

Adabiyotlar

  1. ^ https://www.nytimes.com/2006/10/04/theater/reviews/04birt.html
  2. ^ http://www.abouttheartists.com/plays/1190-birth-and-after-birth-by-tina-howe
  3. ^ Brantli, Ben (2006-10-04). "Bolani butun hayajon va dahshat bilan tarbiyalash san'ati". The New York Times. ISSN  0362-4331. Olingan 2016-04-27.
  4. ^ a b Xau, Tina (1993). Ayollar yoqasida. 51-74 betlar.
  5. ^ Kachur, Barbara (1991-01-01). "Broadwayda ayol dramaturglar: Xenli, Xau, Norman va Vassershteyn". Qirolda Bryus (tahrir). Zamonaviy Amerika teatri. Palgrave Macmillan UK. 15-39 betlar. doi:10.1007/978-1-349-21582-9_2. ISBN  9781349215843.
  6. ^ a b Men teatrman. Perf. Tina Xau. Professional ayollar teatri, 2003. Internet.
  7. ^ Bennett, Maykl (1996). Maykl Y.Bennetning Kembrij teatri va absurd adabiyotiga kirish. p. 24.
  8. ^ "O'pish, pirog uloqtirish: ovozingizni topish". www.sarahlawrence.edu. Olingan 2016-04-27.