Bohuslav Martinů - Bohuslav Martinů

Bohuslav Martinů (Nyu-York, 1945)

Bohuslav Yan Martinů (Chexiya: [ˈBoɦuslaf ˈmarcɪnuː] (Ushbu ovoz haqidatinglang); 1890 yil 8 dekabr - 1959 yil 28 avgust) ning chexiyalik bastakori zamonaviy klassik musiqa. U 6 yozgan simfoniyalar, 15 operalar, 14 balet ballar va katta tanasi orkestr, kamera, vokal va instrumental asarlar. U skripkachi bo'ldi Chexiya filarmonik orkestri va Chexiya bastakori va skripkachisi ostida qisqacha o'qigan Jozef Suk. 1923 yilda Chexoslovakiyadan Parijga jo'nab ketgach, Martin o'zini ataylab o'rgangan romantik uslubidan voz kechdi. 20-asrning 20-yillarida u zamonaviy frantsuzcha uslubiy ishlanmalar bilan tajriba o'tkazdi, uning orkestr asarlari misolida Yarim vaqt va La Bagarre. Shuningdek, u asrab oldi jazz masalan, idiomalar Oshxona revu (Kuchyská revue).

1930-yillarning boshlarida u o'zining kompozitsiya uslubi uchun asosiy favvorasini topdi: neoklassitsizm, Stravinskiyga namuna sifatida qaragan bastakorlarda topilganidan ancha zichroq to'qimalarni yaratish. U serhosil edi, kamera, orkestr, xor va cholgʻu asarlarini tezda bastalagan. Uning Grosso va uning kontsertlari Ikki torli orkestrlar, fortepiano va Timpani uchun qo'shaloq kontsert uning ushbu davrdagi eng taniqli asarlari qatoriga kiradi. Uning operalari orasida Juliet va Yunon ehtirosi eng yaxshi deb hisoblanadi. Chexiya folklor elementlarini o'z musiqasiga innovatsion kiritishda uni Prokofiev va Bartok bilan taqqosladilar. U Bohemian va ni ishlatishda davom etdi Moraviya xalq kuylari uning ijodi davomida, masalan Buloqlarning ochilishi (Otvíraní studánek).

Uning simfonik faoliyati 1941 yilda Germaniyaning Frantsiyaga hujumidan qochib, AQShga hijrat qilganida boshlangan. Uning oltita simfoniyasini AQShning barcha yirik orkestrlari ijro etgan. Oxir-oqibat Martin Europe 1953 yildan boshlab Evropada ikki yil yashab qaytdi, so'ng 1956 yil may oyida Evropaga qaytguniga qadar Nyu-Yorkka qaytib keldi. 1959 yil avgustda Shveytsariyada vafot etdi.

Hayot

1890–1923: Polichka va Praga

Martinů skripka chalayotgan bolaligida (1896 y.)

Martinning tug'ilishi odatiy bo'lmagan. U Sankt-Jakub cherkovining minorasida tug'ilgan Polichka, Bohemiyada joylashgan shaharcha, yaqin joylashgan Moraviya chegara. Uning otasi Ferdinand, poyabzal tikuvchisi, shuningdek cherkov sekstoni va shaharning o't o'chiruvchisi bo'lib ishlagan. Buning uchun u va uning oilasiga minorali kvartirada yashashga ruxsat berildi. Bohuslav kichkina bolaligida kasal bo'lib, tez-tez otasining yoki uning singlisining orqasida minoraga 193 qadamda ko'tarilishi kerak edi. Maktabda u juda uyatchanligi bilan tanilgan va sinfdoshlari bilan spektakllarda yoki tomoshalarda qatnashmagan. Ammo skripkachi sifatida u 1905 yilda tug'ilgan shahrida o'zining birinchi ommaviy konsertini berib, obro'-e'tiborini qozongan va obro'sini oshirgan. Shaharliklar maktabni moliyalashtirish uchun etarli mablag 'yig'ishgan va 1906 yilda u qishloqda o'qishni boshlash uchun qishloqni tark etgan. Praga konservatoriyasi. U erda u talaba sifatida yomon o'qigan, qattiq pedagogikaga va skripka amaliyoti soatlariga qiziqish bildirmagan. U Pragani o'rganish va o'zi o'rganishga, kontsertlarga tashrif buyurishga va ko'plab mavzulardagi kitoblarni o'qishga ko'proq qiziqar edi. Bu uning xonadoshi Stanislav Novakdan farqli o'laroq edi, u a'lochi talaba va ajoyib skripkachi edi. Ular tez-tez birga konsertlarda qatnashishgan, unda Martin yangi musiqa, xususan frantsuz impressionist asarlarini tahlil qilish bilan shug'ullangan. U ularning ko'p qismini yodlab oladigan darajada, ularning xonasiga qaytib kelganida, hisobning katta qismlarini deyarli mukammal yozib olar edi. Novak Martinni buni qanday qilib sinchkovlik bilan amalga oshirganidan hayratda qoldi. U xonadoshi, boshqa mavzularda bo'lmaganda ham, musiqani tahlil qilish va yodlash uchun aql bovar qilmaydigan miyaga ega ekanligiga amin bo'ldi.[1] Ular umr bo'yi do'st bo'lishdi. Skripka dasturidan voz kechgan Martinů kompozitsiyani o'rgatadigan organlar bo'limiga ko'chirildi, ammo u nihoyat 1910 yilda "tuzatib bo'lmaydigan beparvoligi" uchun ishdan bo'shatildi.[2]

Martinů keyingi bir necha yilni Polikkada uyida yashab, musiqa olamida o'z o'rnini topishga harakat qildi. U shu vaqtgacha bir nechta kompozitsiyalar yozgan, shu jumladan Elegie skripka va pianino hamda simfonik she'rlar uchun o'lim farishtasi (Anděl smrti) va Tintagillarning o'limi (Smrt Tintagilova), va o'z ishining namunalarini taqdim etdi Jozef Suk, Chexiyaning etakchi bastakori. Suk uni rasmiy kompozitsion mashg'ulotlarga borishga undadi, ammo bu ko'p yillar o'tib amalga oshishi mumkin emas edi. Bu orada u davlat o'qitish imtihonini topshirdi va Polickada studiyani saqlab qoldi Birinchi jahon urushi, o'zi ijod qilishni va o'rganishni davom ettirish paytida. Bu davrda u qadimiy xor madhiyalarini o'rgangan Bohemlik birodarlar bu uning uslubi va musiqiy doirasiga ta'sir qiladi.

Birinchi Jahon urushi yaqinlashganda va Chexoslovakiya mustaqil respublika deb e'lon qilindi, Martin tantanali kantata yaratdi Chexiya Rapsodiyasi (Česká rapsodie) filmining premyerasi 1919 yilda katta olqishlarga sazovor bo'ldi. U Milliy teatr orkestri bilan Evropada skripkachi sifatida gastrol safariga chiqdi va 1920 yilda uning to'liq a'zosi bo'ldi Chexiya filarmoniyasi Ilhomlangan yosh dirijyor boshchiligidagi orkestr Vatslav Talich, Martinni targ'ib qilgan birinchi yirik dirijyor bo'lgan. Shuningdek, u Suk ostida rasmiy kompozitsiyani o'rganishni boshladi. So'nggi yillarda Pragada u o'z ishini yakunladi birinchi torli kvartet va ikkita balet: Dunyodagi eng qudratli kim? (Kdo je na světě nejmocnější?) va Istar.

1923–40: Parij

Martinů nihoyat 1923 yilda Chexoslovakiya Ta'lim vazirligining kichik stipendiyasini olgan holda Parijga jo'nab ketdi. U qidirdi Albert Russel, u individualistik uslubni hurmat qilgan va u bilan bir qator norasmiy darslarni boshlagan. Russel 1937 yilda vafotigacha Martinoni o'ziga xos uslubda ko'rsatma berishdan ko'ra, uning kompozitsiyalariga diqqatni jalb qilish va tartibini o'rnatishda yordam berish orqali o'rgatgan. Parijdagi birinchi yillarida Martin o'sha paytdagi ko'plab tendentsiyalarni, shu jumladan jazz, neoklassitsizm va syurrealizm. U, ayniqsa, Stravinskiyni o'ziga jalb qildi, uning romani, burchakli, qo'zg'aluvchan ritmlari va sonoritlari sanoat inqilobini, sport tadbirlarini va motorli transportni aks ettirdi.[3] Baletlar uning eksperiment uchun eng sevimli vositasi edi, shu jumladan Qo'zg'olon (1925), Damgalangan kapalak (1926), Le raid merveilleux (1927), La revue de cuisine (1927) va Les larmes du couteau (1928). Martinů Parijda Chexoslovakiya badiiy jamoatchiligida do'stlarini topdi va har doim yozda tez-tez qaytib kelib, o'z vatani bilan yaqin aloqalarni saqlab qoladi. U musiqiy g'oyalarni izlashda o'zining bohem va moraviy ildizlariga murojaat qilishni davom ettirdi. Bu vaqtdan boshlab uning eng taniqli asari - bu balet Spalíček Chexiya xalq kuylari va bolalar bog'chalarini o'z ichiga olgan (1932–33).

Ayni paytda Parijda yangi simfonik musiqaning bosh rahbari bo'lgan Serj Koussevitskiy, ikki yilda bir marta Koussevitskiy (1921-29) kontsertlarini taqdim etgan. U dirijyorga aylandi Boston simfonik orkestri 1924 yilda, ammo baribir har yili yozda o'z konsertlarini o'tkazish uchun Parijga qaytib keldi. 1927 yilda Martinni tasodifan uni kafeda ko'rdi, o'zini tanishtirdi va unga simfonik triptix balini berdi, La bagarre, bu ilhomlangan Charlz Lindberg yaqinda qo'ndi. Maestro taassurot qoldirdi va o'zining premyerasini 1927 yil noyabrda Boston simfoniyasi bilan rejalashtirdi.[4]

1926 yilda Martinů Pikardiyadagi frantsuz tikuvchisi Sharlotta Quennehen (1894-1978) bilan uchrashdi. U katta tikuvchilik fabrikasida ishlagan va ularning ishqiy munosabatlari boshlanganidan keyin u kichkina kvartirasiga ko'chib kirib, uni qo'llab-quvvatlashga yordam bergan. U hayotidagi muhim kuchga aylanib, oshxona va ishbilarmonlik masalalarini hal qiladi. Ular 1931 yilda turmush qurishdi. Ammo madaniy jihatdan ikkalasi bir-biridan mutlaqo farq qilar edi va bu haqiqat yillar davomida ularning turmushlarida muammolarga olib keladi.[5]

1930 yilga kelib Martinů neo-klassik uslubga o'tish uchun o'zining etti yillik eksperimentlaridan voz kechdi. 1932 yilda u o'zining "Orkestr bilan torli sekstet" asari uchun 145 ta kamera musiqasi asarlarining eng yaxshisi uchun "Coolidge" mukofotini qo'lga kiritdi. Bu Koussevitskiy tomonidan 1932 yilda Boston simfonik orkestri bilan ijro etilgan.[6] Martinu operasini tugatdi Julietta 1936 yilda; bu syurrealistik o'yin asosida yaratilgan Jorj Neve U 1927 yilda ko'rgan. Uning premerasi 1938 yil 14 martda Vatslav Talich boshchiligidagi Pragada bo'lib o'tgan.

1937 yilda Martinů yosh chex ayol bilan tanishdi, Vitzslava Kaprálova. 1915 yilda Brnoda tug'ilgan, u Parijga kelganida allaqachon Chexiya hukumatining dirijyorlik bo'yicha o'qish uchun bergan kichik granti bilan juda yaxshi musiqachi bo'lgan. Charlz Munk va Martin bilan kompozitsiya. Tez orada ularning munosabatlari talaba-o'qituvchidan tashqarida rivojlanib ketdi, chunki u uni sevib qoldi. Chexoslovakiyaga qaytib kelgandan so'ng, Martin unga juda ko'p uzoq va ehtirosli maktublar yozdi. Ulardan birida u Sharlotta bilan ajrashib, keyin uni Amerikaga olib ketishni taklif qildi. Aynan u g'amgin va g'azablangan holatda bo'lganida, Martin o'zining eng buyuk asarlaridan biri - ikkita torli orkestr, fortepiano va timpaniklar uchun qo'shaloq kontsertni yaratdi. Qurilishdan bir necha kun oldin qurib bitkazilgan Myunxen shartnomasi Gitler va Chemberlen o'rtasida muhrlangan (1938 yil 30 sentyabr).[7]

Myunxen kelishuvidan so'ng Prezident Edvard Benesh Frantsiya va Angliyada tashkil etilgan surgunda Chexoslovakiya hukumatini tuzishni boshladi. Ko'p sonli qo'shinlar Chexiyaning qarshilik kuchlari tarkibiga kirganlarida, Martinů ularga qo'shilishga urindi, ammo yoshi tufayli rad etildi. Biroq, 1939 yilda u ushbu kuchga, Dala massasi bariton, xor va orkestr uchun. U Angliyadan efirga uzatilgan va bosib olingan Chexoslovakiyada olingan. Buning uchun Martinni fashistlar qora ro'yxatiga kiritishdi va hukm qilishdi sirtdan. 1940 yilda Germaniya armiyasi Parijga yaqinlashganda Martinlar qochib ketishdi. Ularni Limoges yaqinida joyi bo'lgan Charlz Munk boshpana qildi. Ko'p o'tmay, ular Eix-En-Provencega yo'l olishdi, u erda olti oy davomida tranzit topishga harakat qilishdi. Vichi Frantsiya. Unga Chexiya badiiy jamoatchiligi, xususan Rudolf Kundera yordam berdi Edmonde Charlz-Rou va grafinya Lily Pastré. Qattiq sharoitlarga qaramay, u Aixda ilhom topdi va bir nechta asarlarni, xususan, yaratdi Sinfonietta giocosa. Sharlotta shunday deb yozgan edi: "Biz Aixni sevib qoldik: uning favvoralarining mayin gumburlashi bizning hayajonlangan his-tuyg'ularimizni tinchitdi va keyinchalik Bohus ulardan ilhomlangan"[8] Nihoyat, 1941 yil 8 yanvarda ular Marseldan Madrid va Portugaliyaga jo'nab ketishdi va oxir-oqibat do'sti, diplomat Milosh Shefranek va ayniqsa Martinening shveytsariyalik xayrixohi yordamida AQShga etib kelishdi. Pol Sacher dirijyori Bazel kameralar orkestri, ularning parchalarini kim tashkil etgan va to'lagan.[9]

1941-53: AQSh

Qo'shma Shtatlardagi hayot dastlab unga o'xshash sharoitlarda bo'lgan boshqa ko'plab musavvirlar muhojirlari kabi qiyin bo'lgan. Ingliz tilini, mablag'ni va o'z iste'dodlaridan foydalanish imkoniyatlarini bilmaslik ularga xos bo'lgan. Ular Nyu-Yorkka birinchi kelganlarida, Martinlar 57-chi Buyuk Shimoliy mehmonxonasida studiya kvartirasini ijaraga olishgan, ularga bir nechta musiqachi do'stlari, shu jumladan pianinochi yordam bergan. Rudolf Firkushniy, skripkachi Samuel Dushkin, violonchel ijrochisi Frank Ribka, diplomat Milosh Shafranek va ko'p tilli advokat Yan Lyovenbax. Tez orada Martinů shovqinli Manxettenda ijodini davom ettira olmasligini aniqladi, shuning uchun keyingi mavsumda ular Yamayka Estates (Queens) da, Ribkalarga yaqin bo'lgan kichkina kvartirani ijaraga oldilar. Ushbu bargli va turar-joy mahallasi unga tunda uzoq vaqt yakka yurish uchun qulay edi, shu vaqt ichida u boshida musiqa ballarini ishlab chiqardi. Bir necha marta u musiqani chuqur diqqat bilan "zona" qilar, atrofidan bexabar bo'lib, adashib ketar, keyin mashinasi bo'lgan do'stini chaqirib, uni topib, uyiga olib ketar edi.[10] Keyinchalik u faol ijod qila boshladi. U Serj Koussevitskiy bilan bog'langanda, dirijyor unga o'zining Grosso kontserti keyingi mavsumda Bostonda premyerasini olishini aytdi. Martinning Nyu-Yorkda yozgan birinchi kompozitsiyalaridan biri bu edi Kamera kontserti skripka va kichik orkestr uchun, Pol Sacher tomonidan urushdan oldin unga topshirilgan topshiriqni bajarish uchun.[11] Keyingi yili ular Manxettenga 58-chi uydagi Hotel Plazmaning qarshisidagi jigarrang toshdagi kvartiraga qaytib kelishdi. Ular Amerikada qolgan yillarini yashagan. Bastakor Devid Diamond, 1954 yilda ushbu kvartirani sub-ijaraga olgan, intervyuda buni tasvirlab berdi.[12]

Urush nihoyasiga etganda, Martinlar oilaviy qiyinchiliklarga duch kelishdi. Hech qachon Amerikani yoqtirmagan Sharlotta Frantsiyaga qaytishni juda xohlar edi. U bunday qilmadi, shuning uchun Koussevitskiyning 1946 yil yozida Berkshir musiqa maktabida dars berish haqidagi taklifini qabul qilgach, u uzoq vaqt tashrif buyurish uchun Frantsiyaga yolg'iz bordi. Massachusets shtatining Buyuk Barrington shahrida u talabalar bilan joylashdi Searles qal'asi va uning ajoyib xonasi terasta ochildi. Bir kuni kechqurun Martin o'zining odatiy terastasida yurdi, uning bir qismi panjarasiz edi va u yiqilib betonga tushdi va bosh suyagi singan va miya chayqalishi bilan kasalxonaga yotqizildi. U komadan ichkariga va tashqariga chiqib ketdi, ammo omon qoldi. Bir necha haftadan so'ng u do'stlari bilan sog'ayish uchun qo'yib yuborildi. Bu vaqtga kelib Rou Barstov hayotiga kirdi. U Grinvich qishlog'ida yolg'iz yashagan mustaqil vositalardan ajralib turadigan ajrashuvchi edi. Sharlotta Frantsiyada bo'lganida, u Martinening yonida bo'lib, uning tiklanishiga ko'maklashdi va bu vaqtda ularning munosabatlari chuqurlashdi. Kech kuzda Sharlotta qaytib kelganidan so'ng, u erining boshqa odam ekanligini ko'rdi: baxtsiz, g'azablangan, nogiron va voqea sodir bo'lganidan og'riqli.[13] U avvalgi holatiga mustahkam bastakor sifatida qaytishidan bir necha yil oldin talab qilingan.

Martin o'zining ichki muammolaridan tashqari, qaysi mamlakatda yashashini bilmas edi. U kommunistik siyosatchi Zdenek Nejedliyda kuchli dushmani bo'lganiga qaramay, Chexoslovakiyaga o'qituvchi sifatida qaytib kelishni o'ylagan edi. Qaytish uchun har qanday rejalar 1948 yil Chexoslovakiya tomonidan to'sqinlik qilingan Davlat to'ntarishi. Kommunistlarning hokimiyatni qo'lga kiritishi bilan boshqa san'atlar qatori musiqa ham Sovet mafkuraviy yo'nalishi bo'yicha targ'ibot vositasiga aylandi. Martinni formalist va muhojir xoin deb tan olishdi va u shu vaqtdan boshlab o'z vatanida biron bir professional mashg'ulot bilan shug'ullanmaslikni oqilona tanladi.[14]

Martinů haqiqatan ham uni qo'llab-quvvatlagan Amerikani tark etishni istamadi. U dars bergan Mannes nomidagi musiqa kolleji 1948 yildan 1956 yilgacha bo'lgan davrning aksariyat qismida Princeton universiteti[15] va Berkshir musiqa maktabi (Tanglevud). Prinstonda u professor-o'qituvchilar va talabalar tomonidan iliq kutib olindi. Uning oltita simfoniyasi 1942-1953 yillarning o'n bir yillik davrida yozilgan bo'lib, birinchi beshligi 1942-1946 yillarda ishlab chiqarilgan. Bundan tashqari, u 2-sonli skripka kontserti, Liditsening yodgorligi (Památnik Lidicím) orkestr uchun, Ikki pianino va orkestr uchun kontsert, 3-sonli fortepiano kontserti, Kamera kontserti skripka va kichik orkestr uchun, Sinfonietta La Jolla fortepiano va kichik orkestr uchun, Sonatas № 2 va 3 viyolonsel va fortepiano uchun, ko'plab kamerali kompozitsiyalar va televizion opera, Nikoh (Ženitba). Uning simfonik ballari aksariyat yirik orkestrlar tomonidan ijro etilgan: Boston, Nyu-York, Filadelfiya, Klivlend, Chikago va u odatda etakchi tanqidchilar tomonidan yaxshi baholandi.

Martinning ijodining g'ayrioddiy hajmi tufayli, bu odamni hech qachon tanimagan ba'zi tanqidchilar uning juda tez, juda tez ijod qilgani va shu sababli sifat jihatidan beparvo bo'lishganini ta'kidlashdi. Biroq, uni tanigan musiqachilar va tanqidchilar qattiq himoya qildilar. Olin Douns Martinni yaxshiroq bilar edi. Martinening intervyularida u ikkala kishining do'sti Yan Lovenbaxni tarjimon sifatida ishtirok etishidan foyda ko'rdi. Dounesning bastakorni himoya qilishi "Martinu 60 yoshda" maqolasida chiqdi.[16] "Martinu […] mulohaza qilinmagan yoki o'zboshimchalik bilan ish qilishga qodir emas. U juda qattiq, muntazam, sinchkovlik bilan, kamtarona ishlaydi. U juda ko'p musiqa ishlab chiqaradi, chunki birinchi navbatda uning tabiati buni talab qiladi. U musiqa yozishi kerak. Ikkinchidan. joy, u o'z biznesini biladi va uni sevadi. "[17] Bastakor Devid Diamond Martinni Parijda ham, Nyu-Yorkda ham tanigan. Bir necha yil o'tgach bergan intervyusida u yurish paytida Martinning butun orkestr skorini ishlab chiqishda g'ayrioddiy ekanligiga hayrat bildirdi.[18]

Martinening taniqli talabalari orasida Burt Bacharach, Alan Ovaness, Vitzslava Kaprálova, Lui Leyn, Yan Novak, H. Ouen Rid, Xovard Shanet va Chou Ven Chun.

1953–59: Evropa

1953 yilda Martinů Qo'shma Shtatlardan Frantsiyaga jo'nab ketdi va Nitssaga joylashdi va uni tugatdi Fanteziya simfonikalari; keyingi yil u bastaladi Mirandolina va pianino sonatasi bilan uchrashdi va uchrashdi Nikos Kazantzakis, ishni boshlash Yunon ehtirosi. 1955 yil davomida u bir nechta muhim asarlarni yaratdi: oratoriya Gilgeyms (Gilgamesh dostoni), Oboe kontserti, Les Fresques de Piero della Francesca va kantata Otvirani studanek (Quduqlarning ochilishi); Charlz Munk o'tkazdi Fanteziya simfonikalari Bostonda bo'lib o'tgan premyera, bastakorga ushbu asar uchun Nyu-York tanqidchilarining yillik mukofotiga sazovor bo'ldi.[19] 1956 yilda u mahalliy bastakor sifatida tayinlandi Rimdagi Amerika akademiyasi va tuzilgan Jodu (uning to'rtinchi fortepiano kontserti) va ko'p narsalar Yunon ehtirosi, uni keyingi yil yanvar oyida yakunladi.[19]

Yan Smachny, Martinning so'nggi yillaridagi kompozitsiyalarda "biz bastakorni o'z musiqasi orqali uyga qaytishga urinayotganini topamiz", deb izohladi.[20] u hech qachon Chexoslovakiyaga qaytmagan bo'lsa-da. Uning samarali mahsuloti 1958 yilda davom etdi Masallar orkestr va opera uchun Ariane. Keyingi yil u birinchi ishlab chiqarishda qatnashdi Julietta Pragada, Visbadendagi premyeradan beri. Keyinchalik tarkibi uning o'limigacha davom etdi: ikkinchi versiyasi Yunon ehtirosi, Nonet, Madrigali va kantatalar Mikeš z hor (Tog'lardan Mikeš) va Ishayo payg'ambar.[19]

U vafot etdi Liestal, Shveytsariya, 1959 yil 28 avgustda. Uning qoldiqlari ko'chirildi va 1979 yilda Chexoslovakiyaning Polikka shahrida ko'milgan.[21]

Musiqa

To'liq ro'yxat uchun qarang Bohuslav Martinning kompozitsiyalari ro'yxatiů

Martinů deyarli 400 ta asar yozgan serhosil kompozitor edi. Uning ko'plab asarlari muntazam ravishda ijro etiladi yoki yozib olinadi, shu jumladan uning oratoriyasi Gilgamesh dostoni (1955, Epos o Gilgamešovi), uning oltita simfoniyalari, kontsertlari (bular soni deyarli o'ttiz to'rtta skripka kontsertlari, yakkaxon fortepiano uchun sakkizta kompozitsiya, viyolonselning to'rtta kontsertlari, bittasi klavesin, viola va oboy uchun, beshta qo'sh kontsertlar, ikkita uchta kontsertlar va ikkita kontsertlar. to'rtta yakka asboblar va orkestr), urushga qarshi opera Ko'prikdagi komediya (Veselohra na mostě), kamerali musiqa (shu jumladan sakkiz torli kvartet[22]), uchta pianino kvinteti,[23] pianino kvarteti,[24] a fleyta sonatasi, a klarnet sonatina va boshqalar.[25]

Bohuslav Martinu, Nyu-Yorkda, 1942 yil atrofida, ikkinchi simfoniyasi ustida ishlayotgan pianino oldida

Uning orkestr yozuvining o'ziga xos xususiyati - hamma joyda mavjud bo'lgan pianino; uning ko'plab orkestr asarlari fortepiano uchun muhim qismni, shu jumladan uning klavesin va kamera orkestri uchun kichik kontsertini ham o'z ichiga oladi. 1930 yildan 50 yilgacha yozgan asarining asosiy qismi neoklassik yo'nalishda bo'lgan, ammo so'nggi asarlari bilan u o'z uslubini ko'proq rapsodik imo-ishoralar va bo'shashmasdan, o'z-o'zidan shaklni his qilishni o'z ichiga olgan. Buni taqqoslash orqali eshitish eng oson Fanteziya simfonikalari (6-simfoniya), H 343, o'zining beshta salafi bilan, barchasi 1940-yillarda.[iqtibos kerak ]

Martinning unchalik mashhur bo'lmagan asarlaridan biri quyidagilarni o'z ichiga oladi u erda. Martine 1944 yil yozida o'zining fantastika, oboy, simli kvartet va fortepiano uchun ishlay boshladi va 1 oktyabrda tugatdi.[iqtibos kerak ] U buni bag'ishladi Lucie Bigelow Rozen, kim uni buyurtma qilgan va uning premyerasida u erda ishtirok etgan solist edi Nyu York "s Hokimiyat 1945 yil 3-noyabrda Koutzen kvarteti, Robert Bloom (oboe) va Karlos Salsedo (pianino).[26][27]

Uning operasi Yunon ehtirosi ga asoslangan shu nomdagi roman tomonidan Nikos Kazantzakis va uning orkestr ishi Liditsening yodgorligi (Památník Lidicím) eslab yozilgan Liditse qishlog'i fashistlar tomonidan o'ldirilgani uchun qasos sifatida yo'q qilingan Reynxard Xaydrix 1942 yil bahorining oxirlarida. U 1943 yil avgust oyida Nyu-Yorkda bo'lganida tugatilgan va o'sha yilning oktyabrida u erda premyera qilingan.[28]

Shaxsiyat

Martinning shaxsiyati, odob-axloqi va mumkin bo'lgan masalalari to'g'risida ko'plab munozaralar bo'lib o'tdi Asperger sindromi. Frenk Jeyms Ribka Martinni bunday autizm spektri buzilishidan aziyat chekkan degan fikrni ilgari surdi.[29] U Martinu bilan 1941 yilda, bastakor 51 yoshda va Ribka atigi olti yoshda bo'lganida tanishgan; keyinchalik u bilan 1951 yilda, so'ngra 1959 yilda, bastakor vafot etishidan bir oy oldin uchrashgan.

Rybkaning so'zlariga ko'ra, Martin yaxshi tanimaydigan odamlar bilan uchrashganda jim, ichkariga kirgan va hissiy jihatdan o'g'irlangan. U odatda savollariga juda sekin javob berdi, hattoki o'z ona shahri Chexiyada suhbatlashayotganda ham. Odamlar uning musiqasini maqtashganda yoki unga yaxshilik qilishganda, u ijtimoiy munosabatlarga javob bermasligi mumkin.[30] Yaqin do'stlar uni mehribon, muloyim, o'zini o'zi yaxshi ko'radigan, xolis inson deb topishdi. 2009 yilda Rybka bastakorning g'ayrioddiy shaxsini retrospektiv ravishda o'rganishni boshladi, uni tanigan odamlarning intervyulariga, shuningdek, uning oilasi va do'stlariga yozgan xatlarini o'rganishga asoslangan. Uning autizm spektri buzilganligi haqidagi dalillar tuzilgan va baholangan ushbu mezonlardan foydalanilgan Ruhiy kasalliklar bo'yicha diagnostika va statistik qo'llanma (DSM-IV). Ushbu dalillar taniqli autizm nevrologlari tomonidan ko'rib chiqilib, bastakorda autistik spektr buzilishi, ehtimol Asperger sindromi bo'lganligi to'g'risida yaxshi dalillar borligi bilan birlashdi. Bu ularning nashrida tasvirlangan.[31] 2011 yilda Rybka Martinning biografiyasini nashr etdi, unda uning ijtimoiy o'zaro ta'sirida muvaffaqiyatsizlikka uchraganligi, yassi effekti va soxtaligi, fobiyalari va o'ta sahna qo'rquvi, marosim jadvaliga qat'iy rioya qilganligi va hududga ajratilganligi kabi xususiyatlar ko'rib chiqildi. aura, uning fikri bilan kompozitsiyaga chuqur singib ketgan holda.[32] Biografiya xulosasiga ko'ra, Aspergerning hayotiga ijobiy va salbiy ta'sir ko'rsatgan. Bu uning musiqa uchun g'ayrioddiy xotirasini, mohirona va mohirona ijod qilish qobiliyatini osonlashtirganga o'xshaydi, lekin shu bilan birga u o'z musiqasini ommaga targ'ib qila olmaydi yoki namoyish eta olmaydi.[33]

Bunga qarshi Erik Entvistl Ribkaning nashrini ko'rib chiqishda Ribkaning xulosalariga zid bo'lgan uchta asosiy fikrni ta'kidladi. Bular: birinchidan, kimningdir o'limidan keyin shuncha yil o'tgach unga tashxis qo'yish mumkin emas; ikkinchidan, Asperger sindromi rasman alohida sindrom sifatida mavjud emas; Va nihoyat, Entvistlning so'zlariga ko'ra, Rybka Martinening tartibsizligi g'oyasiga berilib, hamma joyda uning da'vosiga dalil topdi.[34]

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ Ribka, F. Jeyms, 22-bet.
  2. ^ Yan Smachny, "Martinů, Bohuslav", Musiqa va musiqachilarning yangi Grove lug'ati, ikkinchi nashr, tahrir tomonidan Stenli Sadi va Jon Tirrel (London: Macmillan Publishers, 2001), jild. 15, 939.
  3. ^ Martinu, Bohuslav, 1924 yil Stravinskiyga oid matnlar, Lyusi Berna, muharrir, Martinu Revue, 2013 yil may-avgust, XIII jild, № 2.
  4. ^ Safranek, Milosh,Bohuslav Martinů, "Odam va uning musiqasi", 32-33 betlar.
  5. ^ Rybka, 62-63 betlar
  6. ^ Safranek, M. p. 43.
  7. ^ Rybka, FJ 82-83-betlar.
  8. ^ Sharlotta Martin, Bohuslav Martin bilan hayotim, Praga: Orbis, 1978 yil.
  9. ^ Rybka, FJ p 93
  10. ^ Rybka, FJ p. 110p
  11. ^ Rybka, FJ pp. 59, 105
  12. ^ Rybka, FJ 126–127-betlar.
  13. ^ Rybka, FJ pp 151-154, 157, 161-165.
  14. ^ Svatos, Tomas, "Chexoslovakiya musiqasini sovetlashtirish:" Xatchet odam "Miroslav Barvik va uning nutqi,Bastakorlar xalq bilan birga borishadi Musiqa va siyosat IV / 1 (2010) 1-35
  15. ^ Rybka, FJ pp 182-87
  16. ^ The New York Times 1951 yil 7-yanvar.
  17. ^ Rybka, FJ, 321-22 betlar.
  18. ^ Rybka, FJ 134-35-betlar.
  19. ^ a b v Bohuslav Martinů 1890-1959: Hayot va ish. Divadelni Ustav, Praha, 1990, s.7-8.
  20. ^ Smaczny, Jan. Birlashtiradigan sir. In: Welsh National Opera, The Greek Passion - dasturlar kitobi. 1984, p33.
  21. ^ Kapusta, yanvar (2014). Neuveřitelná kauza Martinů. Arbor vitae. ISBN  978-80-7467-043-5.
  22. ^ Martinůga odatda etti torli kvartetlar kiradi, ammo uning 1917 yildagi E-flat major-dagi torli kvarteti (Halbreich № 103) 1994 yilda premera qilingan. Bundan tashqari, H raqamini hisobga olgan holda 1912 yildan torli kvartet bo'lgan deb taxmin qilinadi. ammo etishmayotgan narsa, shuningdek 1912 yilga oid yana ikkita yo'qolgan kvartet (H. 63 va 64) asarlari; bastakorning birinchi taniqli asari, Uch otliq (Tři jezdci, H. 1, taxminan 1902), shuningdek torli kvartet uchun mo'ljallangan (Simon, 35-6 betlar).
  23. ^ 1911 (premyerasi 2012) (H.35), 1933 (premer 1934) (H.229) va 1944 (premer 1945) (H.298) dan. Simonga qarang, 36-38 betlar.
  24. ^ 1947 yildagi fortepiano bilan bitta kvartet, goboy, skripka va viyolonsel bilan
  25. ^ Simon, 39-bet
  26. ^ Simon, s.38
  27. ^ Downs, Olin (1945 yil 4-noyabr). "Lucie Rozen Theremin dasturida o'ynaydi" (PDF). The New York Times. Olingan 18 yanvar 2016.
  28. ^ Simon, pp.22, 197-98 va manbalar xususan Döge, Klausning xulosalarini keltirdilar. "Das entsetzliche Grauen zum Ausdruck gebracht: Anmerkungen zu Martinůs Liditsening yodgorligi, yilda Bohuslav Martinů (tahrir tomonidan Ulrix Tadday ), Myunxen: Text und Kritik, 2009. p. 78-91. ISBN  9783869160177.
  29. ^ Rybka, Jeyms F. (2011). Bohuslav Martinů: Kompozitsiya qilishga majbur qilish. Lanham, MD: Qo'rqinchli matbuot. ISBN  978-0-8108-7761-0.
  30. ^ Rybka va Osonoff, p. 42.
  31. ^ Martinuning ta'sirchan sokinligi, Chexiya musiqasi, 23 (2009), 31–50
  32. ^ Rybka, FJ 293-307 betlar.
  33. ^ Rybka, FJ pp 315-23.
  34. ^ Entwistle, Erik (2012 yil sentyabr). "Bohuslav Martinů: Kompozitsiya qilish uchun majburiy". Izohlar: 93–96.

Manbalar

  • Xartl, Karla va Erik Entvistl (tahr.). Kapralova hamrohi. Lanham, MD: Leksington kitoblari, 2011 yil. ISBN  978-0-7391-6723-6 (mato); ISBN  978-0-7391-6724-3 (elektron).
  • Martin, Sharlotta. Můj život s Bohuslavem Martinů. Praga: Editio Baerenreiter, 2003 yil.
  • Ribka, F. Jeyms. Bohuslav Martinů: Kompozitsiya qilishga majbur qilish. Lanham, MD: Qo'rqinchli matbuot, 2011 yil. ISBN  978-0-8108-7761-0.
  • Ribka, F. Jeyms va Salli Osonoff. "Martinu ta'sirchan tinch". "Chexiya musiqasi" 23 (2009), 31-50.
  • Simon, Robert C. (kompilyator). Bohuslav Martinů: tadqiqot va ma'lumot uchun qo'llanma. Nyu-York, Abingdon: Routledge, 2014 yil. ISBN  978-0-415-74194-1.
  • Entwistle, Erik (2012 yil sentyabr). "Bohuslav Martinů: Kompozitsiya qilish uchun majburiy". Izohlar: 93–96.

Qo'shimcha o'qish

  • Bekkerman, Maykl Brim va Maykl Xenderson (tahr.). Martinening sirli avariyasi: Maykl Xenderson sharafiga insholar. Hillsdeyl, NY: Pendragon Press, 2007 yil. ISBN  978-1-57647-111-1 (mato); ISBN  978-1-57647-003-9 (pbk).
  • Kramp, Maykl. Martinů va simfoniya. London: Toccata Press, 2010 yil. ISBN  978-0-907689-65-2.
  • Červinkova, Blanka (tahrir). Bohuslav Martinů, 8.12.1890–28.8.1959: bibliografický katalogi. Praga: Panton, 1990 yil. ISBN  978-80-7039-068-9
  • Halbreich, Garri. Bohuslav Martinů: Werkverzeichnis, Dokumentation und Biography. Tsyurix, Frayburg i. Br .: Atlantis-Verlag, 1968 yil.
  • Halbreich, Garri. Bohuslav Martinů: Werkverzeichnis und Biography. Zweite, revidierte Ausgabe. Maynts: Shott musiqasi, 2007 yil. ISBN  978-3-7957-0565-7.
  • Katta, Brayan. Martinů. London: Dakvort, 1975 yil. ISBN  978-0-7156-0770-1.
  • Mixule, Jaroslav. Bohuslav Martinů: Osud skladatele. Praga: Nakladatelství Karolinum Univerzity Karlovy, 2002 y. ISBN  978-80-246-0426-8.
  • Safranek, Milosh. Bohuslav Martinů: Uning hayoti va asarlari. Roberta Finlayson-Samsourová tomonidan tarjima qilingan. London: A. Vingate, 1962 yil.
  • Safranek, Milosh (1966). Bohuslav Martinů; domov, hudba a svět: deniki, zapisníky, uvahy a chlánky. Praga: SHV.
  • Safranek, Milosh (1979). Divadlo Bohuslava Martinů. Praga: Suprafon.
  • Svatos, Tomas D. "Musiqiy hunarmandchilikning markaziyligini qayta tasdiqlash: Martin va uning Amerika kundaliklari". The Musical Times 150, yo'q. 1907 (2009 yil yoz): 55-70.

Tashqi havolalar