Charlz Shipman Payson binosi - Charles Shipman Payson Building

Charlz Shipman Payson binosi

The Charlz Shipman Payson binosi ning eng so'nggi kengayishi Portlend san'at muzeyi (PMA) in Portlend, Men, High Street va Kongress maydoni.[1] Genri N. Kobb (ning Pei Cobb Freed & Partners ) qo'shni, tarixiy PMA binolariga qaraganda besh baravar ko'proq galereya maydonini taqdim etgan Payson binosini loyihalashtirgan (McLellan-Sweat House, Charlz Kvinsi Klapp uyi va L. D. M. Terning yodgorlik galereyalari ).[2] Bino 1983 yilda, janob Payson 17 dona xayriya qilganidan keyin ochilgan Winslow Gomer rasmlar va muzeyga o'n million dollar.[3] Ushbu Gomer rasmlariga mavzu jihatidan o'xshash,[3] Payson binosida Meyn rassomlari tomonidan yaratilgan mintaqaviy mavzularga bag'ishlangan zamonaviy rasmlar to'plami va qisqa muddatli ko'rgazmalar mavjud.[4]

Tashqi dizayn tafsilotlari

Kobbning eng katta vazifasi, uning noqulay shahar shaklidagi saytining turli xil sharoitlariga taalluqli bo'lib, san'atni ko'rish uchun yoqimli va kuchli joyni ta'minlaydigan bino yaratish edi. Kongress maydonining narigi tomonlarini o'rab turgan baland g'ishtli binolar Payson binosida birlashgan, kuchli va keng ko'lamli mavjudlikni talab qildi. Aksincha, qurilish maydonchasining Spring Street ko'chasidagi kichikroq, tarixiy PMA binolari Payson Building-dan ushbu tarixiy qo'shnilarni joylashtiradigan kichikroq binoga ega bo'lishini talab qildi.[2] Kobbning echimi - qizil g'isht va kulrang granit lintellardan yarim doira teshiklari bilan qurilgan keng fasadni loyihalash.[4] Ushbu kuchli fasad Uy maydonini o'rab olgan Uyg'onish palazzosining ko'chasida joylashgan.[2] Fasad ortida Kobb binoning balandligi va uzunligini asta-sekin qisqartirdi, binoning orqa chap burchagida tugadi, asosiy fasad kabi to'rtdan biri keng va baland edi. Binoni shu tarzda orqaga va pastga qadam bosib, Kobb muvaffaqiyatli ravishda qo'shni tarixiy binolarga ustunlikni taqdim etdi.[3]

Kobb o'zining fasadini "parda devori" ga aylantirib, beton blokli plomba bilan beton ramkaning Payson binosining tuzilishini tanladi.[1] Bu boshqa me'morlarning tanqidiga olib keldi, Kobb binoga soxta, reklama taxtasi kabi old tomonni bergan.[5] Kobb, fasad ramziy ma'noda ichki makonni ifodalaydi, deb da'vo qilmoqda. Dairesel ichki qismlar va kesiklar metafora bo'lib, ular to'rtburchaklar ichki galereyalarni eslatadi va to'rtburchaklar g'ishtli plitalar to'rtburchaklar ichki aylanma bo'shliqlarni bildiradi.[6]

Ichki dizayn tafsilotlari

Munozarali fasad ortida toza oq devorlari va qarag'ay pollari bilan polga o'rnatilgan granit qirib tashlangan ko'plab galereyalar yotadi.[5] Ushbu granit Kobbning eng kerakli galereya maydoni deb o'ylagan yigirma futdan yigirma futgacha bo'shliqlarni ajratib turadi. Ushbu kvadratchalar atrofida granit chiziqlar har bir kvadrat atrofida to'rtburchaklar aylanma bo'shliqlarni ajratib turadi. Kobb ma'lum granit chiziqlar ustiga turli o'lchamdagi galereya maydonlarini shakllantirish uchun keng eshiklari bo'lgan devorlarni joylashtirdi.[2]

Gomer rasmlarining xilma-xilligini aks ettirish va joylashtirish uchun Kobb nafaqat turli o'lchamdagi galereya bo'shliqlarini yaratish uchun strategik joylashtirilgan devorlarni, balki shift balandligini 12,5 dan 25 dan 37,5 futgacha (3,8–11,4 m) balandlikda o'zgartirgan. Ushbu turli xil galereya joylari qasddan muzey orqali aniq yo'lni ta'minlash uchun ishlab chiqilgan. Kobbning ta'kidlashicha, ushbu tartib Yangi Angliyaning oddiy shaharlarida katta bulvarlar va tarmoqlarga buyurtma berishning etishmasligini aks ettiradi.[1] Bundan tashqari, Kobbning galereyalari tartibi bitta galereyada turgan mehmonga keng galereya eshiklari orqali bir nechta boshqa galereyalarni, ko'pincha bir necha darajadagi ko'zlarini ko'rish imkoniyatini beradi. Bu mehmonga galereyalar bo'ylab sayohat qilishda sarguzasht va kutish hissi beradi.[5]

Ehtimol, galereyalarning eng jozibali xususiyati yorug'likdir, u bilan raqobatdosh Lui Kan Kimball galereyasi.[5] Gallereyalar kaskadli gumbazli shiftlar bilan yoritilgan, ular ustiga sakkiz qirrali nurlar tushgan ruhoniy tomonidan Dulvich kolleji badiiy galereyasi asosida chiroqlar Jon Soan.[2] Klerestiyalar galereyaga maksimal quyosh nuri tushishiga ruxsat berishadi, shu bilan birga galereya devorlariga to'g'ri nurlar tushishidan saqlanishadi. Ushbu tabiiy yorug'lik akkor yo'l yoritgichi bilan birga keladi,[6] garchi bu sun'iy yoritish ko'pincha kun davomida qoldiriladi.[5] Muzeyga kiruvchi o'zgaruvchan nur quyidagi portretlarni jonlantiradi, tarqatadi va shakllantiradi va muzey kollektsiyalarini "Portlend nuri" bilan nishonlaydi.[3]

Tarixiy ilhomlar

Payson binosini loyihalashda zamonaviy me'morchilikning ko'plab muhim asarlari Kobbga ta'sir ko'rsatdi. Kanning fasadlari Hindiston menejment instituti yilda Ahmedabad, Hindiston (yarim doira teshiklari, oddiy g'ishtning katta qismlari) va Kan Phillips Exeter Academy kutubxonasi arkadada Nyu-Xempshir Payson binosining jabhasini qisman ilhomlantirgan. Dan mashhur yoritish Dulvich rasmlar galereyasi, Kimball san'at muzeyi yilda Fort-Uort va chiroqlari Ely sobori Payson binosi uchun ilhomlantiruvchi yorug'lik. Keyingi ta'sirlarga portiko kiradi Ledu, Dogning saroyi yilda Venetsiya va boshqa pretsedentlar.[6]

Mintaqaviylik

Ushbu mashhur ta'sirlardan tashqari, Kobb ham Payson binosini Meyn bilan bog'lashni juda xohlagan edi. U shunday dedi: "Portlend muzeyi - bu o'zi muzey bo'lgan mintaqadagi mintaqaviy muzey, shuning uchun men yangi binoni shahar va viloyat bilan bog'lash majburiyatim bor edi".[6] Muzeyning Meyn bilan aloqasini ifoda etish uchun Kobb Meyn uchun odatiy bo'lgan mahalliy materiallardan foydalangan (suv bosgan) g'isht, qarag'ay va granit ) uning bosh dizayn materiallari sifatida.[6] Ushbu materiallar Portlendning mahalliy arxitekturasini chaqiradi,[3] ning g'ishtli savdo binolari va omborlari bilan belgilanadi Eski port va muzey yaqinidagi Federal uslubdagi g'ishtdan qilingan binolar.[4] Bundan tashqari, erdan Payson binosiga qarab, fasadning yarim doira teshiklari Meynning havosi va nurini qanday qilib o'rab turgani, uni binoning bir qismiga aylantirganiga hayron qolamiz.[2] Shunga o'xshash ta'sir binoning ko'plab sakkiz burchakli ruhoniylari bilan erishiladi.[3] Ushbu ruhoniylar, shuningdek, sakkizburchak bilan bir qatorda mintaqadagi dengiz chiroqlarining tomosha qilish maydonchalarini ham eslashadi Portlend rasadxonasi, yirik shahar belgisi. Bundan tashqari, illyustraga o'xshash derazalar Meynning boy dengiz tarixini eslatuvchi Fore daryosining ko'rinishini ochib beradi.[4]

Tashqi havolalar

  • "Charlz Shipman Payson binosi, Portlend san'at muzeyi". Pei Cobb Freed & Partners. Olingan 2009-10-01.

Manbalar

  1. ^ a b v Brenson, Maykl. "Yangi Portlend muzeyi inson o'lchovini ta'qib qiladi." The New York Times. 1983 yil 9-avgust, kech shaharning yakuniy nashri, sek. C: 13.
  2. ^ a b v d e f Kobb, Genri Nikols. Men turgan joy: ma'ruza. Kembrij: Dizayn instituti, Garvard universiteti, 1981.
  3. ^ a b v d e f Torn, Megan. Charlz Shipman Payson binosi. Portlend: Portlend san'at muzeyi, 1983 yil.
  4. ^ a b v d Conforti, Jozef A. Portlendni yaratish: Shimoliy Yangi Angliyadagi tarix va joy (Nyu-Ing. Gannoverga qaytish: Yangi Angliya universiteti matbuoti, 2005.
  5. ^ a b v d e Kempbell, Robert. "" Billboard "ortida joylashgan modullar." 1980-yillardagi Amerika me'morchiligi. Vashington, Kolumbiya okrugi: Amerika arxitektorlari instituti nashri, 1990 yil.
  6. ^ a b v d e Schmertz, Mildred F. "Shakli va shakli; Portlend san'at muzeyi, Charlz Shipman Payson binosi, Portlend, Men." Me'moriy yozuv 171.13 (1983): 108–199.

Koordinatalar: 43 ° 39′14 ″ N 70 ° 15′45 ″ Vt / 43.6539 ° N 70.2625 ° Vt / 43.6539; -70.2625