Futurizm (adabiyot) - Futurism (literature) - Wikipedia

Futurizm a zamonaviyist avangard harakat yilda adabiyot va qismi Futurizm san'at harakati 20-asrning boshlarida Italiyada paydo bo'lgan. Nashr etilishi bilan rasmiy adabiyotda debyut qildi Filippo Tommaso Marinetti "s Futurizm manifesti (1909). Futurist she'riyat tasvirlarning kutilmagan kombinatsiyasi va uning giperkontaktsiyasi (nutq tejamkorligida ham, haqiqiy uzunlikda ham) bilan tavsiflanadi. Futurist teatr harakat ichida ham muhim rol o'ynagan va atigi bir necha jumlani tashkil etadigan sahnalari, bema'ni hazilga urg'u bergani va teatr an'analarini tekshirish va buzishga urinishlari bilan ajralib turadi. parodiya va boshqa texnikalar. Kabi uzoqroq adabiyot shakllari roman, tezlik va siqishni futuristik estetikasida joy yo'q. Futuristik adabiyot birinchi navbatda ettita yo'nalishga e'tibor beradi: sezgi, o'xshashlik, kinoya, sintaksisni bekor qilish, metrik islohot, onomatopeya va muhim / sintetik lirika.

Metodika

Sezgi

Futuristlarning "Zang tumb tumb" she'ri Filippo Tommaso Marinetti, a Leydendagi devor, Nederlandiya

Marinettining 1909 yilgi manifestida "ilohiy sezgi" ni qayta tiklashga chaqiradi, "bir necha soatlik tinimsiz mehnatdan so'ng" "ijodiy ruh to'satdan o'z kishanlarini silkitib, tushunarsiz kontseptsiya va ijroning qurboniga aylanib qolganday".[1]

Soffisi dunyoviy fikrga ega edi. Sezgi yaratilish vositasi edi. U mantiqiy ma'noda futuristik adabiyotning qadriyatlarini mavhumlashtirish mumkin emas deb hisoblagan. Aksincha, san'at o'z-o'zidan til bo'lib, uni faqat shu tilda ifodalash mumkin edi. Adabiyotdan ekstrapolyatsiya qilishga qilingan har qanday urinish "badiiy fazilatlarni emas, balki begona narsalarni baholashga olib keldi".[1] Shunday qilib, sezgi olib kelgan o'z-o'zidan paydo bo'lgan narsa odamni mavhumlashtirishdan xalos qildi (va shu sababli adabiyotga noto'g'ri materiallar qo'shib qo'ydi) va badiiy tilda gaplashishga imkon berdi.

Shu tarzda futuristlar "intellektual adabiyotga ... va tushunarli she'riyatga" qarshi miting o'tkazdilar.[2] Biroq, bu g'oya anti-intellektualizmdan farq qiladi. Ular intellektual yondashuvlarga dushman emas edilar, balki shunchaki she'riyat shuncha yil davomida olib borgan o'ziga xos intellektual yondashuvga ega edilar. Shuning uchun ular an'ana har qanday shaklini o'tmishdagi avvalgi intellektual yondashuvlar bilan bulg'anganligi sababli ko'pincha rad etishgan.

Analogiya

Analogiyaning futuristik yozuvdagi maqsadi hamma narsaning bir-biriga bog'liqligini ko'rsatishdan iborat edi. Ular mavjudlik yuzi ostida yotgan ushbu haqiqiy haqiqatni ochib berishga yordam berishdi. Ya'ni, tajriba nimani ko'rsatishi mumkinligiga qaramay, aslida hamma narsa o'zaro bog'liqdir. Taqqoslash qanchalik hayratlanarli bo'lsa, shuncha muvaffaqiyatli bo'ladi.

Ushbu o'xshashliklarni yaratish vositasi sezgi. Ushbu sezgi "shoirning o'ziga xos xususiyati bo'lib, u aql-idrokka yashiringan, ammo hali san'atning ajralmas qismi bo'lgan o'xshashliklarni topishga imkon beradi".[3] O'xshashliklarni kashf etish sezgi orqali amalga oshiriladi.

Endi Marinetti o'xshashliklar doimo mavjud edi, deb ishongan, ammo avvalgi shoirlar tegishli ravishda bir-biridan ajralib turadigan mavjudotlarni birlashtirish uchun etarlicha intilmaganlar. Bir-biriga qarama-qarshi ko'rinadigan ikkita (yoki undan ortiq) narsalarning birlashmasini yaratish orqali shoir "haqiqat mohiyatiga" kirib boradi.[3] Mantiqiy uzoqlik nuqtai nazaridan shoir qancha uzoqlashishi kerak bo'lsa, uning samaradorligi bilan bevosita mutanosibdir.

Shunga o'xshashlik shu qadar muhim rol o'ynaganligi sababli, u "she'riy qadriyatlarni o'lchash uchun teginuvchi toshni taklif qiladi ...: hayratga soladigan kuch. O'xshatishdan kelib chiqqan badiiy mezon - bu tentaklik".[3] Oddiy odamning qarashlari an'ana va an'ana bilan ranglangan bo'lsa, shoir ushbu yuqori qavatni tozalab, quyida joylashgan voqelikni ochib berishi mumkin. Ajablanadigan narsalarni etkazish jarayoni - bu san'at, "tentaklik" esa bu kashfiyotga munosabatdir. Shunday qilib, o'xshashliklar futuristlar uchun she'riyatning mohiyatidir.

Irony

Futuristlar yuqorida aytib o'tilgan sezgi va urf-odatlarni bekor qilishni targ'ib qilar ekan, ular istehzo ishlatishni to'xtatadi deb o'ylashlari mumkin. Aksincha, kinoya "shuncha eskirgan va unutilganki, u changni uloqtirganda deyarli yangi bo'lib ko'rinar edi. Yangi va sinab ko'rilmagan narsa, hech bo'lmaganda ularning printsiplari va nazariyalaridan ko'proq futuristlarning uslubiy vositalari edi". .[4]

Sintaksisni bekor qilish

Futuristlar sintaksis cheklovlari zamonaviy hayotga noo'rin va bu shoirning ongini chinakam aks ettirmaydi, deb hisoblashgan. Sintaksis filtr vazifasini o'taydi, unda analoglar qayta ishlanishi kerak edi, shuning uchun o'xshashliklar o'ziga xos "stupefaction" ni yo'qotadi. Sintaksisni bekor qilib, o'xshashliklar yanada samarali bo'ladi. Ushbu idealni amalda ro'yobga chiqarish nutqning ko'p qismlaridan voz kechishni anglatardi: Sifatlar "qora va oq" koinotda nuans keltirib chiqaradi deb o'ylardi;[5] infinitiv harakatning barcha g'oyalarini konjugatsiyaning to'siqsiz zarurligini ta'minladi; substantivlar o'zaro bog'langan substansiyalarga boshqa so'zlarsiz ergashdilar (o'xshashlik tushunchasi bo'yicha). Tinish belgilari, kayfiyat va zamonlar ham o'xshashlik va "tentaklik" ga mos kelish uchun g'oyib bo'ldi.

Biroq, futuristlar haqiqatan ham sintaksisni bekor qilmaganlar. Uaytning ta'kidlashicha, "OED" sintaksis "ni" so'zlarning o'z shakllarida joylashuvi "deb belgilaydi, bunda ularning jumlada aloqasi va aloqasi ko'rsatiladi".[6] Futuristlar bu ma'noda sintaksisni yo'q qilayotgani yo'q. Marinetti haqiqatan ham bir qator "mavjud sintaksisga nisbatan sezilarli, ammo shunga qaramay tanlab o'zgartirishlar kiritishni" va "rus futuristlarining" sintaksisni bo'shashtirib yuborganliklari "haqidagi g'oyasini ilgari surdi"[6] aniqroq.

Metrik islohot

Dastlabki futuristik she'riyat she'riy vositasi sifatida erkin she'rga tayangan. Biroq, erkin oyat "an'ana bilan chambarchas bog'liq edi va ... eskirgan effektlarni yaratishni juda yaxshi ko'rardi".[7] samarali bo'lish. Bundan tashqari, futurist erkin she'rdan foydalangan holda, ular sintaksis qoidalari asosida ishlashlarini va shuning uchun sezgi va ilhomga xalaqit berishlarini tushundi.

Hisoblagich kishanlaridan xalos bo'lish uchun ular o'zlari deb atagan narsaga murojaat qilishdi "ozodlik sharoitida shartli ravishda ozod qilish (so'zlar avtonomiyasi) ".[7] Aslida, hisoblagichning barcha g'oyalari rad etildi va bu so'z hisoblagich o'rniga tashvishning asosiy birligiga aylandi. Shu tarzda, futuristlar sintaksis tinish belgilaridan va tilni erkin ifoda etish imkoniyatini beradigan metrikalardan xoli yangi til yaratishga muvaffaq bo'lishdi.

Masalan, Soffichining "Studiya" nomli she'rida u "rassomning studiyasini va zamonaviy odamning o'zi -" barcha xabarlarga ochiq radiotelefantastik idishni "ga aylanayotganini, uning portmanteau tomonidan etkazilganligi haqidagi hayratni tasvirlaydi. neologizm: 'readotelefantastica' ".[8] Bu erda tanish tilning barcha tushunchalaridan voz kechildi va ularning o'rnida o'ziga xos so'z boyligi bilan yangi til paydo bo'ldi.

Onomatopeya

Ning to'rt shakli mavjud edi onomatopeya Futuristlar targ'ib qilgan: to'g'ridan-to'g'ri, bilvosita, ajralmas va mavhum. Ushbu to'rttadan birinchisi odatda she'riyatda uchraydigan odatda onomatopeya, masalan. boom, splash, tvit. Ular tovushning tilga eng aniq tarjimasini etkazishadi. Bilvosita onomatopeya "tashqi sharoitlarga sub'ektiv javoblarni ifoda etdi".[9]

Integral onomatopoeia "muhim so'zlarga o'xshashligidan qat'i nazar, har qanday tovushni kiritish" edi.[7] Bu shuni anglatadiki, har qanday harflar to'plami tovushni anglatishi mumkin. Onomatopeyaning oxirgi shakli tashqi tovushlarga yoki harakatlarga aytilmagan, yuqorida aytib o'tilgan onomatopeya versiyalari. Aksincha, ular ruhning ichki harakatlarini ushlashga harakat qilishdi.

Muhim / sintetik lirika

Aniq, qarama-qarshi o'xshashliklarni yaxshiroq ta'minlash uchun futuristik adabiyot giper-ixchamlikni targ'ib qildi. Bu muhim va sintetik lirika deb nomlangan. Birinchisi, ortiqcha va ortiqcha narsalarning bir qismini qisqartirishni nazarda tutsa, ikkinchisi boshqa joylarda ko'rinmaydigan tilning g'ayritabiiy ixchamligini ifodalaydi.[10] Ushbu g'oya she'riyat futurizmning afzal adabiy vositasiga aylanganligini va nega futuristik romanlar yo'qligini tushuntiradi (chunki romanlar na parchalanadi va na siqiladi).

Teatrdagi futurizm

An'anaviy teatr klassik jamiyatlarda chuqur ildiz otganligi sababli ko'pincha futuristlar uchun nishon bo'lib xizmat qilgan. Uning o'rniga futuristlar estrada teatri, vedvil va musiqa zali chunki ular "hech qanday an'ana yo'q edi; bu yaqinda kashf etilgan narsa edi", deb ta'kidlashdi.[11] Vaudevillianning harakatlari "tentaklik" tushunchalariga yaxshi mos tushdi, chunki tomoshabinlarni hayratga solish va hayajonlantirish istagi bor edi. Bundan tashqari, texnikadan og'ir foydalanish futuristlarni jalb qildi, shuningdek Vaudevillian harakatlarining o'tmish durdonalarini "yo'q qilish" tendentsiyasini jalb qildi. parodiya va boshqa amortizatsiya shakllari.

Yuqorida aytib o'tilgan boshqa futuristik ideallarni qo'shib, ular o'zlarining e'tiqodlarini teatrga singdirdilar. Ular sirt ostidan haqiqatga erishish uchun san'at va hayot o'rtasidagi chegarani o'chirishni xohlashdi. Amalda, bu turli yo'llar bilan o'zini namoyon qildi:

"Jamoatchilik va aktyorlar o'rtasidagi hamkorlik rollarni ajratib bo'lmaydigan darajada rivojlantirilishi kerak edi - bunday hamkorlikdagi chalkashliklar qisman tezkor bo'lmasligi kerak edi ... masalan, stullar yopishtirilishi kerak edi, shuning uchun ayollar liboslari ularga yopishib olsin; chiptalar sotildi o'ta o'ng va o'ta chap tarafdagi erkaklar, prudalar va fohishalar, o'qituvchilar va o'quvchilarni yonma-yon olib keladigan tarzda: hapşırma kukunlari, zalning to'satdan qorayishi va signal signallari bularning barchasi to'g'ri ishlashni ta'minlash uchun vosita edi. ushbu universal insoniyat farsi to'g'risida ".[12]

Biroq, asarning eng muhim jihati teatrning buyuk asarlarini obro'sizlantirish edi. Futuristlarning ushbu yangi teatral ideallari teatrning yangi janrini - sintetik o'yinni yaratishga yordam berdi.

Sintetik o'yin

Ushbu o'yin turi siqishni g'oyasini haddan tashqari ko'targan, "unda butun aktyorlar bir nechta jumlaga qisqartirilgan qisqa sahna ko'rinishi, sahnalar esa bir nechta so'zlarga aylandi. Hech qanday his-tuyg'ular, psixologik rivojlanish, atmosfera va taklifkorlik yo'q. Sog'lom aql quvib chiqarildi, aniqrog'i, bema'nilik bilan almashtirildi ".[12] Futuristlardan oldin shunga o'xshash bir nechta pyesalar bo'lgan, ammo ular futuristlarning kun tartibiga mos kelmagan. Birinchi zamonaviy sintetik spektaklning yaratuvchisi o'zining munosib nomli asari bilan Verlayn deb o'ylaydi Haddan tashqari shoshqaloqlik.

Misollar

Marinettining bepul she'r she'ridan parcha Poyga mashinasiga[13]

Veemente dio d'una razza d'acciaio,
Avtomobil ebbra di spazio,
che scalpiti e fremi d'angoscia
rodendo il morso con striduli denti
Formidabile mostro giapponese,
dagli occhi di fucina,
nutrito di fiamma
e d'olî minerali,
avido d'orizzonti, di prede siderali
Io scateno il tuo cuore che tonfa diabolicamente,
scateno i tuoi giganteschi pneumatici,
per la danza che tu sai danzare
via per le bianche strade di tutto il mondo!

Po'lat poygasidan xudo,
Avtomobil bo'shliq bilan mast,
Iztirob bilan oyoq osti qiling, g'alati tishlaringiz orasini tishlang!
Ey qalbaki yapon hayvoni,
Olov va mineral moylar bilan oziqlangan,
Ufq va ochlik o'ljasiga och,
Men sizning yuragingizni diabolik vroom-vroomga tushiraman
Va sizning ulkan radiallaringiz, raqs uchun
Siz dunyoning oq yo'llarida etakchilik qilasiz.

Liberta she'rida Farfani shartli ravishda ozod qilish Uchburchak[14]

ular uch uch edi
u va boshqasi boshqasi
ikkinchisi esa haqiqiy uchburchak haqiqiy edi
faylning ukasi
zanglagan po'latdan yasalgan po'latdir
u g'azabda
egalik faqat uning yolg'iz o'zi
to'satdan qo'lga olindi va teeeeere itarib yubordi
uning qornidagi toza oq baxmalga
uning yangi ochilishini go'shti bilan tiqib qo'ydi
uning zararli go'shti bilan
ah ah ah
ahh ahh ahh
ahe haaaahh

Mintaqalar bo'yicha futurist shoirlarning ro'yxati[15]

Chexoslovakiya

Italiya

Polsha

Rossiya

Sloveniya

Portugaliya va Braziliya

Ukraina

Angliya

Litva

Adabiyotlar

  1. ^ a b Xamir, p. 54
  2. ^ Xamir, p. 53
  3. ^ a b v Xamir, p. 55
  4. ^ Xamir, p. 59
  5. ^ Xamir, p. 60
  6. ^ a b Oq, p. 166
  7. ^ a b v Xamir, p. 61
  8. ^ Oq, p. 155
  9. ^ Xamir, p. 62
  10. ^ Xamma.
  11. ^ Xamir, p. 64
  12. ^ a b Xamir, p. 66
  13. ^ Folejevskiy, p. 155
  14. ^ Folejevskiy, p. 177
  15. ^ Folejevskiy, p. XII-XV