Montezuma (Sessions operasi) - Montezuma (Sessions opera)

Ushbu maqola Rojer Seshnsning operasi haqida. Montezumadan, shu jumladan boshqa operalardan boshqa maqsadlarda foydalanish uchun qarang Montezuma.
Kortez va Malinche Tenochtitlanda Montezuma bilan uchrashishadi

Montezuma bu opera amerikalik bastakorning uchta qismida Rojer Sessions, inglizcha libretto tomonidan Juzeppe Antonio Borgese ning bitlarini o'z ichiga olgan Azteklar til, Nahuatl, shu qatorda; shu bilan birga Ispaniya, Lotin va Frantsuz.[1]

Garchi Sessions 1941 yilgacha Borgese librettosini olmagan bo'lsa ham (birinchi qoralamada) va operada ishlash tartibsiz davom etdi ("Sessions uning mehnatining oxiri 1952 yil yozida ko'rinadi deb o'ylagan. U adashgan va ish Montezuma operada, asosan, o'zgarmagan, 1930-yillarning oxiridan boshlab eskizlar (Sessions daftarlaridan) kiritilgan va 1962 yil 1-iyulda yakunlangan.[2]

Ishlash tarixi

Montezuma birinchi bo'lib 1964 yil 19 aprelda Deutsche Oper yilda Berlin, nemis tilidagi tarjimasida.

Amerika premyerasi (va inglizcha librettoning asl nusxasi bilan birinchi spektakl) 1976 yil 31 martda namoyish etildi Boston opera kompaniyasi tomonidan o'tkazilgan Sara Kolduell. Aktyorlar tarkibiga kiritilgan Richard Lyuis (Montezuma), Aleksandr Stivenson (Bernal Dias del Castillo, yosh), Donald Gramm (Bernal Diaz del Castillo, eski), Brent Ellis (Kortez), Filis Bryn-Julson (Malinche), Alan Krofoot (Jeronimo Aguilar / faxriysi), va Yunis Alberts Cuaximatl sifatida.[3]

Nyu-York shahrining premyerasi 1982 yil fevral oyida Jilyard Amerika Opera markazi tomonidan o'tkazilgan Frederik Prausnits.[4] Bernalni Robert Kif, Kortezni Jeyms Dietch, Alvaradoni Kornelius Sallivan, Montezumani Robert Grayson va Malinche kuylashdi. Xey-Kyong Xong.[5] Sahna tomonidan ishlab chiqilgan Ming Cho Li, kostyumlar dizayni Nan Cibula tomonidan ishlab chiqilgan va yoritish Beverli Emmonlar.

Rollar

RolOvoz turiPremyera aktyorlari
19 aprel 1964 yil[6]
(Dirijyor: Geynrix Xolrayzer )
Bernal Diaz del Castillo, OldboshErnst Krukovski
Bernal Diaz del Castillo, YoshtenorKarl Ernst Mercker
KakamatzintenorMartin Vantin
Kuauhtemok[7]baritonBarri MakDaniel
Cuaximatlmezzo-sopranoYonako Nagano
Fray Olmedo de la MercedboshManfred Ruhrl
Gidelabariton
Ernan KortezbaritonUilyam Duli
ItlamalsopranoMarina Turke
MalinchesopranoAnnabelle Bernard
Jeronimo AguilarbaritonUolter Diks
MontezumatenorHelmut Melchert
NetzahualcoyotlboshMartti Talvela
O'tkazib yuboruvchi 1baritonVilgelm Lang
Yo'ldan o'tuvchi 2baritonRobert Koffmane
Pedro de AlvaradotenorLoren Driskoll
Kortes armiyasining askaritenorKornelis van Deyk
Teuhtlilli, Montezumaning elchisitenorHelmut Krebs
VeteranbaritonXanns Xaynts Nissen

Qabul qilish

Buyuk Britaniyaning sobiq bosh vaziri Edvard Xit, 1976 yilda Bostonda bo'lib o'tgan AQSh premyerasini eshitgandan so'ng, "Menga bu ajoyib tuyuldi.… Menga bu mavzu yoqdi - bu tarixdagi inglizlar hech qanday ahamiyatga ega bo'lmagan muhim voqealardan biri. Montezuma fojiasida biz hech javobgarlik ".[8] Operada inson qurbonligi, xavf ostida yonish, pichoqlash, toshbo'ron qilish, dahshat hukmronligi, odamxo'rlik, muhabbat tarixi, urush, vatan sog'ini, fitna, marosim raqsi va g'ayritabiiy narsalar mavjud.[9][tushuntirish kerak ]

Frank J. Oteri yoki yo'qligini so'raydi Montezuma va operalari Dallapikola bilan birga "muhim 12 tonna operalar" qatoriga kirishi kerak Bergniki Lulu, Shoenbergniki Muso va Aron va Zimmermannikiga tegishli Soldaten o'l.[10] Andrea Olmstead bunga qo'shiladi Montezuma Berg bilan taqqoslanishi mumkin Lulu va Vozek, lekin birinchi navbatda ularning birgalikda keng qo'llanilishi tufayli ostinato ritmlar.[11] Maykl Shtaynberg bu "shubhasiz amerikalik bastakor tomonidan yozilgan eng boy opera" ekanligini aytadi va Olmstead singari uni taqqoslaydi Vozek va Lulu (shuningdek, Les Troyens, Muso va Aron, Urush va tinchlik va Falastrin ) chunki ular kabi, Montezuma uzoq vaqtdan beri "afsona" bo'lib qolmoqda.[12] Endryu Porter "afsonaviy" xarakteristikani va bilan taqqoslashni aks ettiradi Pfitsnerniki Falastrin, bu ikki opera, shuningdek Busoni Doktor Faust, Xindemitning Harmonie der Velt va Dallapiccola's Ulisse "ham shaxsiy, ham yaqin tortishilgan". Shu bilan birga, u "matn ham, musiqa ham qat'iyatli, tinimsiz va passiv qabul qilishni rad etadi" deb ogohlantiradi va Borgesening kombinatsiyasi orqali tinglovchilarga juda yuqori talablarni qo'yadi.Vardur ko'chasi tez-tez ikki xil vokal sozlamalarini ustma-ust qo'yadigan yoki "qattiq raqobat uchun ijroga mos keladigan" ovozlarni orkestr bilan qo'shib beradigan "diktsiya" va Sessions musiqiy sozlamalari.[13] Patrik Smit bilan solishtirishga rozi Muso va Aron chunki ikkalasi ham "opera sahnasi o'rniga aqlning" asarlari. Biroq, u Sessionsni Schoenbergning "ramrod dahosi" bilan mos kelishini topa olmaydi, shunday qilib Montezuma "jadval-oratoriya bo'lib qolmoqda", unda taniqli daqiqalar (shu jumladan, ilhomlangan sevgi dueti ham mavjud) Verdi Otello ) "yaxlit va doimiy butunlikka jalb qilinmaslik". U operaning eng katta nuqsonini libretto, "poetastiya farragosi" deb biladi, bu "o'zini o'zi parodiya qilishning dahshatli namunasi" Robert Benchli tepasida bo'lishi mumkin emas edi ".[14] Jon Xarbison xuddi shu tarzda ikkala akt-1 uchlari orasidagi parallellikni topadi Montezuma va Otello, shuningdek o'xshashliklarini ham qayd etadi Aida va Tristan und Isolde.

U operani yuqori baholaydi va uni "asrning to'rt-beshta buyuk operalaridan biri" deb ta'riflaydi va bu "uzluksiz oqim" operasi sifatida, bu sahna asarlariga qarama-qarshi bo'lganiga qaramay u, odatda, ariya va takroriy, oddiy to'qimalar, tez-tez ansambllar va aniq dramatik vaziyatlar va matn o'rtasida aniq bo'linishni afzal ko'radi. U musiqaning "yodgorlik kuchi va ravshanligi" ga "eng yaxshi" kirish "sifatida u Sessionning kantatasini tinglashni tavsiya qiladi Eshik hovlisida Lilacs gul ochganda (1969) va Sakkizinchi simfoniya (1968).[15] Donal Henaxan operada "dramatik hayotiy libretto va tinglashga arziydigan bal yo'qligi" etishmayotganini aytdi.[16] Piter Maksvell Devis libretto "to'la-to'kis va ritorik" ekanligini aytdi, ammo "bastakor o'z matni bilan shu qadar ishonch bilan ish tutdiki, musiqa tilning shu qadar og'ir vaznini ham ishonchli tarzda ko'tarib chiqmoqda. ... Bu Sessionsning durdonasi ekanligiga shubha yo'q" va tasvirlangan Montezuma sifatida "Amerika musiqa tarixidagi ulkan qadam".[17] Bir necha kundan keyin o'ylab, Devies "musiqiy tafsilotlarning ko'pligi, tinglovchilar uchun sessiyalarning musiqiy materialining asosiy soddaligini yashirganligini" va musiqaning "yuzasi" har doim ham g'azablanmasligini, ammo shunga qaramay "agar kimdir musiqani bir butun sifatida qabul qila oladigan bo'lsa, uning ulkan imo-ishoralari va uzun artikulyatsiyalari o'z joyiga tusha boshlaydi va Sessions to'la-to'kis va jo'shqin ohangdor supurish bilan ajoyib lirik muallifi sifatida maydonga chiqadi". "Tayyorlanmagan quloqlar" uchun Deyvis eng yaxshi usulni Sessionning "osonlik bilan o'zlashtirilishi" ni tavsiya qildi Beshinchi simfoniya ... operaning eng qiyin bo'limi uchun uslubiy kalit, uchinchi va oxirgi qism. "[18] Uchun noma'lum muxbir Times, Berlin premyerasi haqida hisobot berib, "zaxira va mexanik" ballni topdi va tinglash "aksariyat teatr tomoshabinlari berishga tayyor bo'lganidan ko'ra ko'proq dasturni talab qiladi" deb hisobladi. Kamchiliklarga "murakkab skorlama" va "vokal chizig'ining o'tkazib bo'lmaydigan nozikliklari" kiradi, shu sababli "quloqdagi kuchlanish haddan tashqari ko'payadi".[19] Bostondagi Amerika premyerasini ham, 1982 yilgi Juilliard prodyuserini ham eshitgandan so'ng, Piter G. Devis kelishilgan: "opera kamchiliklari faqat har bir tinglashda yanada ravshanlashadi va og'irlashadi". Sessions musiqasining qalin to'qimalari bilan birlashtirilgan "sintaktik ravishda qiynoqqa solingan libretto" ga ishora qilib, "quloq kulrang monotonlik dengizida yo'qoladi". Xulosa qilib aytganda, "faqat bitta qayg'uli xulosa bo'lishi mumkin: Sessions dahshatli opera yozgan, qimmatli bastakorning qimmatli vaqtini fojiali sarflash".[20] Martin Brodi, aksincha, bir-birining ustiga chiqadigan, murakkab vokal satrlarini "xarakterlar tomonidan qabul qilingan deyarli barcha axloqiy va siyosiy pozitsiyalarning istehzoli osti chizig'ini" doimiy ravishda kuchaytiradi, shuning uchun tasvirlangan voqealar "teng qismlarda fojiali va bema'nilik sifatida qaraladi". . Libretto tili asosan "murakkab va noqulay" ekanligiga ishongan holda, drama "psixologik va siyosiy jihatdan har doim diqqat markazida". Musiqa "Sessions-ning eng boylari qatoriga kiradi: zich va rang-barang, jest bo'ylab grafika, dramatik motivatsiya va barcha tarkibiy darajalarda to'liq birlashtirilgan".[21]

Izohlar

  1. ^ Steinberg 1976, 15.
  2. ^ Prausnitz 2002, s.211-12; 1962 yil Sessionsning o'z imzosi (avtograf) va boshqalar.
  3. ^ Kessler 2008, 232-33.
  4. ^ Prausnitz 2002, 292.
  5. ^ Olmstead 2008, 329.
  6. ^ "Birinchi ijro dasturi, Berlin, 1964 yil 19 aprel", operaning vokal notasi muqaddimasida qayta nashr etilgan (Nyu-York: Marks Music Corporation, 1965); Casaglia, Gerardo (2005). "Montezuma, 1964 yil 19 aprel ". L'Almanacco di Jerardo Casaglia (italyan tilida).
  7. ^ Hisob davomida va nemis aktyorlari ro'yxatida imlo. Angliyaliklar ro'yxatida "Cuanuhtemoc" nomi noto'g'ri yozilgan. Olmstead 1985 doimiy ravishda "Cuahetemoc" ga ega; Olmstead 2008 yilda, 335-37, ism balda bo'lgani kabi yozilgan.
  8. ^ Soria 1976, MA-5.
  9. ^ Olmstead 1985, 15; Olmstead 2008, 328.
  10. ^ Oteri 2008 yil.
  11. ^ Olmstead 1985, 17-18.
  12. ^ Steinberg 1976, 11.
  13. ^ Porter 1976, 115, 118.
  14. ^ Smit 1976 yil.
  15. ^ Harbison 1977, 5.
  16. ^ Henahan 1982 yil.
  17. ^ Devies 1964a.
  18. ^ Devies 1964b.
  19. ^ Anon. 1964 yil.
  20. ^ Devis 1982, 89.
  21. ^ Brodi 1992 yil.

Manbalar

  • Anon. 1964. 'Berlinda birinchi bo'lib Amerika operasi sahnalashtirilgan'. The Times (6 may).
  • Brodi, Martin. 1992. 'Montezuma (ii)' yilda The Opera-ning yangi Grove lug'ati, Stenli Sadi tomonidan tahrirlangan. London: Macmillan Publishers. ISBN  0-333-73432-7.
  • Devies, Piter Maksvell. 1964a. "Sessions Opera" Berlinliklarni qo'zg'atadi: "Montezuma" ni zo'ravon reaktsiyalar kutib oladi ". Nyu-York Tayms (21-aprel, seshanba): 43.
  • Devies, Piter Maksvell. 1964b. '"Montezuma" Berlinda hayajonni yaratadi'. Nyu-York Tayms (Yakshanba, 3-may): X11.
  • Devis, Piter G. 1982. "Montezumaning qasosi '. Nyu-York jurnali (8 mart): 89-90.
  • Harbison, Jon. 1977. "Rojer Sessions va Montezuma". Tempo, yangi seriyalar, yo'q. 121 (iyun): 2-5.
  • Xenaxon, Donal. 1982. "Opera: Julliard [sic] "Montezuma" sessiyalarini beradi ", Nyu-York Tayms (21-fevral, yakshanba): 1-qism, 2:51-qism. Qayta nashr etildi NYTimes.com. Kirish: Avgust 2015.
  • Kessler, Doniyor. 2008 yil. Sara Kolduell: Operaning birinchi ayoli. Lanham, Merilend: Qo'rqinchli matbuot. ISBN  978-0-8108-5947-0 (mato) ISBN  978-0-8108-6110-7 (pbk).
  • Olmstead, Andrea. 1985. 'Olxo'ri ilon: Antonio Borgese va Rojer Seshionsniki Montezuma '. Tempo, yangi seriyalar, yo'q. 152 (mart): 13-22.
  • Olmstead, Andrea. 2008 yil. Rojer Sessions: Biografiya. Nyu-York: Routledge. ISBN  978-0-415-97713-5 (qattiq) ISBN  978-0-415-97714-2 (Pbk.) ISBN  978-0-203-93147-9 (elektron kitob).
  • Oteri, Frank J. 2008 yil. "Nega 12 tonna Opera emas? ". Sequenza21 / (11 iyuldagi blog posti) (kirish 2015 yil 19-avgust).
  • Porter, Endryu. 1976. "Meksika masalasi". Nyu-Yorker (19 aprel): 115-21. O'zida qayta nashr etilgan Uch fasl musiqasi: 1974–1977, 337-44. Nyu-York: Farrar, Straus va Jiroux, 1978 yil.
  • Prausnits, Frederik. 2002 yil. Rojer Sessions: bastakor bunga qanday erishgan "qiyin". Oksford va Nyu-York: Oksford universiteti matbuoti. ISBN  0-19-510892-2
  • Smit, Patrik J. 1976. 'Boston Opera: "Montezuma". High Fidelity / Musical America 26, yo'q. 7 (iyul): MA-24.
  • Soria, Dorle J. 1976. "Artist hayoti". High Fidelity / Musical America 26, yo'q. 7 (iyul): MA-5 va MA-35.
  • Shtaynberg, Maykl. 1976. "Montezuma-ga kiring: Rojer Seshnsning" Opera operasi nihoyat Bostondagi AQSh premyerasini boshladi - Berlinda bo'lib o'tgan Jahon premerasidan o'n yil o'tib ". Opera yangiliklari 40, yo'q. 19 (3 ​​aprel): 10-16.

Qo'shimcha o'qish

  • Bollert, Verner. 1964. "Rojer Sessions: Montezuma". Musika 18 (iyul-avgust): 206.
  • Di Steffano, Jovanni. 2013. "La conquista del Messico tsivilizatsiyalar to'qnashuvi" Il Saggiatore Musicale 20, yo'q. 2: 215-35.
  • Laufer, Edvard C. 1965. "Rojer Sessions: Montezuma". Yangi musiqaning istiqbollari 4, yo'q. 1 (Kuz-Qish): 95-108.
  • Meyson, Charlz Norman. 1982. 'Rojer Sessions operasining keng qamrovli tahlili' Montezuma '. DMA diss. Urbana-Shampan: Illinoys universiteti.
  • Oppens, K. 1982. "Von hohem Anspruch; Roger Sessions" Montezuma im Nyu-Yorker Juilliard markazi ". Opernwelt 23, yo'q. 6:54
  • Peyser, Joan. 1982. ""Montezuma" Nyu-Yorkka etib boradi - nihoyat ". The New York Times (14 fevral): D21, 26.
  • Porter, Endryu. 1982. 'Ajoyib doston'. Nyu-Yorker (Mart): 128 & 132.
  • Boy, Alan. 1976 yil. "Noble Vahshiylik, Nobel muvaffaqiyatsizlik ". Nyu-York jurnali (19 aprel): 90.
  • Rokvell, Jon. 1976. "Sessiyalar Montezuma AQShga keladi " Nyu-York Tayms (2 aprel): 19.