Neomelodik musiqa - Neomelodic music

Neomelodik musiqa, yoki musica neomelodica, a musiqiy uslub dan kelib chiqqan Italyancha shahar Neapol.^[1]

Neomelodic sahnasidagi ba'zi ijrochilar o'zlarining qo'shiqlarida jinoyatchilikni ulug'lashgani uchun tanqidga uchraydilar.^[2]

Uslub

Bu musiqa va u yaratgan jamiyatdagi hamma narsalarga tegishli estetikaning o'ziga xos chegarasi. Neomlodika deb hisoblanishi mumkin bo'lgan aksariyat san'atkorlar odatda odatdagidan ko'ra ko'proq musiqiy farqlarga ega. Neomlodik musiqa - bu ishtirok etganlar uchun bayram va tashqarida bo'lganlar uchun siyosiy ma'noga ega pejorativ atama. Uning vatani bo'lgan geografik hudud ishchilar sinfining ichki shahri va Neapolning periferik hududlarida mutlaq epitsentri bo'lgan Romanina (Rim, Latsio, Italiya) va Kataniya (Sitsiliya, Italiya) orasidagi har bir shahar atrofi, kichik shahar va viloyatlardan iborat ( Kampaniya, Italiya).

Neomlodika musiqasi Neapolning ko'cha-ko'yda uzoq yillik tarixidan, shu jumladan Commedia dell'arte va La sceneggiata napoletana-dan foydalanadi. 70-yillarning boshlarida neomelodiya deb hisoblanadigan birinchi to'lqin sahna ko'rinishining, shu jumladan uning xiyonat, sinfiy jamiyat va jinoyatchilikning odatiy mavzularini qayta tiklash edi. 1970 va 1980 yillarda neomelodikaning asosiy kashshoflari qo'shiqchilar Mario Merola va Nino D'Angelolar ko'plab hamkorlik va duetlari, filmlarda va estrada qo'shiqlarida, shuningdek, musiqiy asarlarda bo'lgan. Duet neomlodik shaklga xosdir, chunki u sahnaga tushgan dramatik shaklni davom ettiradi va rivojlantiradi, unda notinch bosh qahramon oldinga borishi uchun doimo antagonistga qarshi kurashishi kerak.

Duet oddiy shakl bo'lishidan tashqari, neomelodikada tez-tez ishlatiladigan akkord progressiyalari mavjud. Neomelodika (1970-1985 yy.) Ning birinchi to'lqini ko'pincha neoklassik neapolitan musiqasi singari an'anaviy neapolitan musiqa turlarini aralashtirib yubordi, jumladan "O sole mio", "Tu si na cosa grande" va "O surdato nnammurato" kabi dunyoga mashhur qo'shiqlar, bu o'zi umumiy Evropa estetikasining, ba'zida ispan va arab ta'sirlari bilan birlashmasidir. Ikkinchi to'lqin (1980 yillarning oxiriga qadar), ammo melodik progresiyalarda fiksatsiya bor, odatda VI xordagi misralarni katta miqyosda boshlanib, 4-chi bosqichda rivojlanib boradi, xorlar esa II chorakda boshlanib, davom etadi. xuddi shu 4-chi.

Akkord rivojlanishining to'liq ustunligi ko'p maqsadlarga xizmat qiladi:

1. bar-piyanist yoki gitarada o'ynaydigan har qanday pianinochi zamonaviy neomelodika musiqasining 50 foizini ijrochi so'ragan qo'shiqni eshitmasdan turib ijro etishi mumkin.
2. kontsertlardagi olomon har qanday kontsertda ishtirok etishi (va qo'shiq kuylashi) mumkin, bundan oldin san'atkorlarning qo'shiqlarini tinglash kerak emas edi, chunki ular qaysi yozuvni bilishini bilishadi.
3. janrdagi professional musiqachilar bir-birining o'rnini bosadigan bo'lib qoladi, shuning uchun agar ijro paytida kimdir yo'q bo'lsa, bu kamroq ahamiyatga ega
4. qo'shiq mualliflari matnga iloji boricha ko'proq hissiyot va bezak berishga e'tibor qaratishlari mumkin, chunki akkordlar va kuylar allaqachon mavjud
5. qo'shiqchilar akkordlarning rivojlanishini deyarli o'zgartirmasdan, o'zlarining butun martabalarini qamrab oladigan uzun chalg'itishni ijro etishlari mumkin

Neomlodik lirikaning mavzusi doimo bevosita. Xabar aniq va kinoya yoki kinoya uchun joy kam. Oddiy oilalarni buzadigan ayollar bo'lgan la scenggiata-dan retseptni olib, xiyonat qilishning odatiy mavzusi. (masalan. Nensi va Niko Desideri tomonidan "Nun voglio fà l'amante"). Boshqa mavzular orasida taqiqlangan sevgi (masalan. Nino D'Angelo "Maestra e pianoforte" va Luciano Caldore "L'amica e mammà"), xiyonat (masalan. Ida Rendano tomonidan "Faje ammore cu Secondigliano"), sevgi va uylanish istagi (masalan. Raffaello tomonidan yozilgan "Per semper" va Emiliana Kantonening "Un ragazzo da sposare") va boshqa ko'plab mavzular, ammo Neapolda yashovchi bir yoki bir nechta yoshlarning haqiqatiga sodiq qolishadi.

Aynan kontseptualizmning yo'qligi neomelodikaning savdo belgisidir va bu yo'qlik, o'z navbatida, doimo mavjud bo'lib qoladi. Ehtimol, bu istehzoli kinoyaning yaxshi namunasi - Mimmo Danining "Nun t'ho negà" qo'shig'i (va klipi). Xonandalar o'zlarining shaxsiy telefon suhbatlarini eshitishlari bilan (masalan, Emiliana Kantone va Alessioning "Dammi un'occasione" yoki Emiliana Kantone va Leo Ferrucchining "Basta") tinglovchilarini ular bilan azoblashga majbur qilishadi. ularning SMS-xabarlari (masalan, Alessio tomonidan "Sms"), ular shuncha ko'p neapolliklar bo'lgan odamlar o'rtasida "napolitanità" madaniy tsiklini yaratishga muvaffaq bo'lishdi.

Til

Neomlodikada asosan neapolit tilida ishlatiladigan til. O'zlarining olomonlari bilan samarali muloqot qilish uchun musiqani Latsioning janubiy qismlaridan, butun Kampaniya bo'ylab va Kalabriyaning shimoliy qismlaridan turli xil variantlarda aytilgan shevada kuylash kerak. Qo'shiqlar italyan tilida kuylanadigan bo'lsa, ehtimol nuances, remarkalar, hazillar va intermetstual xabar yo'qoladi. Neomlodikani italyanlashtirishga bir nechta urinishlar qilingan, ammo keyinchalik san'atkorlar har doim o'z ona tillariga qaytishadi.

Italiyaning ko'p joylarida neapol tilida kuylanadigan musiqani tinglash aqlga sig'maydi. Garchi neapollik rassomlar o'zlarining qo'shiqlarini italyan tiliga tarjima qilishsa-da, yanada ko'proq olomonga va yuqori daromadga erishish uchun, neomlodika uslubi porlaydi, chunki bu musiqa Italiyadagi barcha boshqa uslublardan farq qiladi va shu tariqa yangi tinglovchilarni qo'rqib qo'rqishadi. neomlodika muxlisi sifatida namoyon bo'lishdan, ko'pincha o'z ijrochilariga bog'liq bo'lmagan sabablarga ko'ra katta iste'dod sharmandalik deb hisoblanadi. Bu, o'z navbatida, Italiyadagi ko'plab restoran egalarining o'zlarining ijrochilariga ushbu musiqani ijro etishni taqiqlashiga va uni taqiqlashni istagan siyosatchilarga olib keldi.

Taniqli rassomlar

Neomlodika deb nomlanuvchi eng taniqli rassomlarning bir nechtasi:

Adabiyotlar

Haqida ushbu maqola Italiya musiqasi a naycha. Siz Vikipediyaga yordam berishingiz mumkin uni kengaytirish.