Yulduzli me'mor - Starchitect

Yulduzli me'mor a portmanteau tasvirlash uchun ishlatiladi me'morlar ularning taniqli va tanqidiy baholari ularni me'morchilik dunyosining butlariga aylantirgan va hatto keng jamoatchilik orasida ularga ma'lum darajada shon-sharaf keltirgan bo'lishi mumkin. Mashhurlarning holati odatda bog'liqdir avangardist yangilik. Ishlab chiquvchilar butun dunyo bo'ylab "eng yaxshi iste'dodlarni" (ya'ni, kraxmallarni) ro'yxatdan o'tkazishga ishtiyoqli ishtiyoq bilan munitsipalitetlarning katta ishlanmalarni ma'qullashiga ishonishlariga, moliyalashtirishga yoki binolarining qiymatini oshirishga umid qilishdi.[1] Asosiy xarakteristikasi shundaki, kraxmal arxitekturasi deyarli har doim "ramziy" bo'lib, sayt yoki kontekstda yuqori darajada ko'rinadi. Maqom hozirgi kunda ommaviy axborot vositalarida ko'rinishga bog'liq bo'lganligi sababli, ommaviy axborot vositalarining susayishi me'morlarning "kraxmal" maqomidan mahrum bo'lishini anglatadi, shuning uchun ro'yxatni sobiq "kraxmallar" tuzish mumkin.

Bilbao effekti

Binolar ko'pincha daromad olish imkoniyatlari sifatida qaraladi, shuning uchun "tanqislik "yoki ma'lum bir noyoblik sarmoyaga qo'shimcha qiymat beradi. Funktsionallik va avangardizm o'rtasidagi muvozanat ko'pchilikka ta'sir ko'rsatdi mulkni ishlab chiquvchilar. Masalan, me'mor-ishlab chiquvchi Jon Portman ushbu binoni topdi osmono'par bino keng mehmonxonalar atriumlar - 1980-yillarda u AQShning turli shaharlarida qilgan ishi - maydon maydonini kengaytirishdan ko'ra ko'proq foyda keltirgan.[2]

Biroq, bu ko'tarilish edi postmodern me'morchiligi 1970-yillarning oxiri va 1980-yillarning boshlarida me'morchilik kasbidagi yulduz maqomi avangardizm bilan bog'liq bo'lgan degan fikrni keltirib chiqardi. ommaviy madaniyat - bu kabi postmodern tanqidchilar tomonidan muhokama qilingan Charlz Jenks, a vasiylari tomonidan masxara qilingan edi modernist me'morchilik. Bunga javoban Jensks "er-xotin kodlash ";[3] ya'ni postmodernizmni keng jamoatchilik tushunishi va undan zavq olishi mumkin, ammo "tanqidiy ma'qullash" buyrug'i. O'sha davrdagi yulduzlar me'morlari ko'pincha ozgina qurishgan yoki ularning eng taniqli asarlari "qog'oz arxitekturasi" bo'lgan - bunyod etilmagan yoki hatto tuzib bo'lmaydigan sxemalar, ammo arxitektura jurnallarida tez-tez ko'payish orqali ma'lum bo'lgan. Leon Krier, Maykl Graves, Aldo Rossi, Robert A. M. Stern, Xans Xolayn va Jeyms Stirling. Postmodernizm tanazzulga yuz tutar ekan, uning avangardistlik mahorati mahalliy va an'anaviylik bilan uyushmalari tufayli zarar ko'rdi va taniqli shaxslar zamonaviy avangardizmga qaytdi.[4]

Ammo modernizmning yuqori texnologik yo'nalishi rasmiy ravishda orqaga qaytgan post-modernizm bilan parallel ravishda davom etdi; tuzilish va tizimlar muhandisligini nishonlash orqali "taraqqiyot" ni tez-tez qo'llab-quvvatlovchi. Bunday texnologik virtuozlikni ish davomida shu vaqt ichida topish mumkin Norman Foster, Renzo pianino va Richard Rojers, oxirgi ikkitasi tortishuvlarni ishlab chiqdi Pompidu markazi (1977) yilda Parij xalqaro maqtovga sazovor bo'ldi. Bu nima deb nomlangan yuqori texnologiyali arxitektura Sanoat estetikasi - me'morchilik muhandislik samaradorligi kabi shaharning jozibasi bilan ajralib turadigan me'morchilikning mashhurligini ko'rsatdi. Bu, shuningdek, "chaqirilgan" da aniq ko'rinib turardi Dekonstruktsionistik me'morchilik, masalan, ish bilan ta'minlash zanjirli bog'ich, xom kontrplak uy-joy va savdo arxitekturasi uchun dizayndagi boshqa sanoat materiallari. Shubhasiz, ushbu yo'nalish bo'yicha eng taniqli amaliyotchi, hech bo'lmaganda 1970-yillarda, hozirgi kunda xalqaro miqyosda taniqli me'mor Frank Geri, kimning uyida Santa-Monika, Kaliforniya, ushbu xususiyatlarga ega.

The Guggenxaym muzeyi Bilbao tomonidan Frank Geri, bo'ylab Nervion daryosi, Bilbao

Yigirmanchi asrning boshidan boshlab shahar avlodlari bilan, iqtisodchilar bashorat qiling globallashuv va vakolatlari transmilliy korporatsiyalar kuchlar muvozanatini milliy davlatlardan shaxsga qarab o'zgartiradi shaharlar Keyinchalik qo'shni shaharlar va boshqa shaharlarda eng serdaromad zamonaviy sanoat uchun raqobatlashadigan va borgan sari yirik sanoat korxonalari G'arbiy Evropa va AQSh shaharlari ishlab chiqarishni o'z ichiga olmagan. Shunday qilib, shaharlar madaniyat tomonidan berilgan qiymatga ustunlik berib, "o'zlarini qayta kashf etish" ga kirishdilar. Baladiyya va notijorat tashkilotlar Starchitect-dan foydalanish transport va sayyohlar daromadlarini yangi ob'ektlariga olib boradi deb umid qilaman. Ning mashhur va tanqidiy muvaffaqiyati bilan Guggenxaym muzeyi yilda Bilbao, Ispaniya, tomonidan Frank Geri, unda iqtisodiy tanazzulga uchragan shaharning katta hududi katta moliyaviy o'sishga olib keldi obro'-e'tibor, OAV "Bilbao effekti" deb nomlangan narsalar haqida gapira boshladi;[5] dizayndagi yulduz me'mori ko'k chip, obro'-e'tiborni oshirish shahar uchun muhim belgini ishlab chiqarishda barcha o'zgarishlarni amalga oshirishi mumkin edi. Shunga o'xshash misollar Imperial Urush muzeyi Shimoliy (2002), Buyuk Manchester, Buyuk Britaniya, tomonidan Daniel Libeskind, Kiasma Zamonaviy san'at muzeyi, Xelsinki, Finlyandiya, tomonidan Stiven Xoll, va Sietl markaziy kutubxonasi (2004), Vashington shtat, Amerika Qo'shma Shtatlari, tomonidan OMA.

"Vau omil arxitekturasi" iborasining kelib chiqishi noaniq, ammo Buyuk Britaniyada ham, Qo'shma Shtatlarda ham biznesni boshqarishda 1990-yillarning oxiridan beri shahar regeneratsiyasi doirasidagi avangardistik binolarni targ'ib qilishda keng qo'llanilgan.[6] Hatto bu narsa ko'proq ilmiy tomonga ega bo'lib, omilning ahamiyatini o'rganish uchun Buyuk Britaniyada pul topildi. Amalga oshirilgan tadqiqotlarda Sasseks universiteti, Buyuk Britaniya, 2000 yilda manfaatdor tomonlardan yangi o'zgarishlarning "ong va hislar ta'siriga" e'tibor berishlari so'ralgan.[7] Muayyan bino uchun "zavqli reyting" ishlab chiqarishga urinish uchun me'morlar, buyurtmachilar va binoning mo'ljallanayotgan foydalanuvchilari quyidagilarni so'rashga undashdi: "Binoni o'ylab ko'rganlar nima qilishadi?", "Bu diqqat markazini beradimi? jamiyat uchunmi? " The Dizayn sifat ko'rsatkichi Buyuk Britaniya tomonidan ishlab chiqarilgan Qurilish sanoat kengashi Shunday qilib, yangi binolarni foydalanishga topshiradigan organlar rejalashtirilgan binoning funktsiyalari va narxlari to'g'risida ko'proq an'anaviy tashvishlardan tashqari, "vay omil" ga ega yoki yo'qligini ko'rib chiqishga da'vat etiladi.

Ispaniyalik me'morchilik tanqidchilari tomonidan "vay omil" ham ko'rib chiqilgan Nyu-York Tayms me'morchilik tanqidchilari Herbert Mushamp va Nikolay Ourussof shaharni yangi minoralar bilan "tubdan" o'zgartirishi kerak degan dalillarida. Ispaniyalik kraxitektni muhokama qilish Santyago Kalatrava da yangi osmono'par bino Janubiy ko'chasi, 80-uy oyoqlari yaqinida Bruklin ko'prigi, Ouroussof, Calatravaning kvartiralari o'zini o'zi qurgan shahar qochqinlari sifatida qanday tasavvur qilinganligini, $ 30,000,000 obro'si ob'ektlarini global elita: "Agar ular ruh jihatidan Vanderbilt uylari o'tmishda, faqat ular ko'proq ko'zga tashlanadigan narsalarga va'da berishgan. Ular estetalar uchun jannatdir. "[8]

Me'morlar maqomining tarixiy sharhi

1568 yil nashrining sarlavha sahifasi Le Vite

Me'morlarga mashhurlik maqomini berish tushunchasi yangi emas, balki umumiy tendentsiya ichida mavjud Uyg'onish davri bundan keyin, rassomlarga maqom berish. Zamonaviy davrga qadar G'arb tsivilizatsiyasida rassomlar odatda homiy ostida ishlaydilar - odatda cherkov yoki davlat hukmdorlari - va ularning obro'si o'zgarishi mumkin edi, shuning uchun ularning xizmatlarini turli xil homiylar sotib olishlari mumkin edi. Mashhurlar maqomining dastlabki yozuvlaridan biri bu me'mor-rassom Giorgio Vasari monografiya Le vite de 'più eccellenti pittori, scultori e architettori (inglizchada, Eng zo'r rassomlar, haykaltaroshlar va me'morlarning hayoti ), birinchi bo'lib 1550 yilda nashr etilgan Italiya Uyg'onish davri uning gullab-yashnashi davrida. Vasari, o'zi Buyuk Dyuk homiyligida Cosimo I de 'Medici, hatto u o'zi yashagan shaharning me'morlarini afzal ko'rdi, Florensiya, ularga yangiliklarni qo'shib, boshqa shaharlarni yoki undan uzoqroq joylarni zo'rg'a eslatib o'tdi. Vasari kitobining ahamiyati shundaki, odamlar tasvirlangan asarlarni ko'rishlari shart bo'lmasdan obro'sini va mavqeini mustahkamlash qobiliyatida edi.[9] Shunday qilib, ommaviy axborot vositalarining rivojlanishi me'moriy taniqli shaxslar uchun hayotning boshqa sohalari singari markaziy ahamiyatga ega bo'ldi.

Cherkov va davlat homiyligidan kelib chiqadigan maqom ko'tarilish bilan davom etdi Ma'rifat va kapitalizm (masalan, me'morning mavqei) Kristofer Rren homiyligida Britaniya toji, London shahri, Angliya cherkovi va Oksford universiteti 17-asrda) badiiy va me'moriy xizmatlarning kengayishi kuzatildi, ularning har biri sanoat va o'rta sinflar. Shunga qaramay, me'morlar asosan mijozlariga xizmatkor bo'lib qolishdi: vaqt Romantizm va Modernizm boshqa san'atlarda rag'batlantirildi individualizm, me'morchilikdagi taraqqiyot asosan binolarning ishlash ko'rsatkichlarini yaxshilashga (qulaylik standartlari), muhandislik va yangi qurilishni rivojlantirishga qaratilgan tipologiyalar (masalan, fabrikalar, temir yo'l stantsiyalari va keyinroq aeroportlar ) va jamoat xayrixohligi (urbanizatsiya muammolari, davlat uylari, haddan tashqari ko'plik va boshqalar), ammo ba'zi me'morlarga o'zlarini avtonom san'at sifatida arxitektura bilan qiziqtirishga imkon beradi (gullab-yashnaganidek Art Nouveau va Art Deco ).[10] Zamonaviy me'morchilik qahramonlari,[iqtibos kerak ] jumladan Le Corbusier[iqtibos kerak ], qahramonlik sifatida ko'rilgan[iqtibos kerak ] me'morchilik jamiyat rivojlanishi bilan qanday bog'liq bo'lishi kerakligi haqida nazariyalar yaratish uchun.

Bunday oshkoralik ommaviy matbuotga ham aylandi: urushdan keyingi davrda Vaqt jurnali vaqti-vaqti bilan o'zining muqovasida me'morlarni aks ettirgan - masalan, Le Corbusier-dan tashqari, Eero Saarinen, Frank Lloyd Rayt va Lyudvig Mies van der Rohe. So'nggi paytlarda Vaqt jurnali ham namoyish etildi Filipp Jonson, Piter Eyzenman, Rem Koolxas va Zaha Hadid. Eero Saarinen ayniqsa qiziq voqea, chunki u AQShning nufuzli kompaniyalari uchun shtab-kvartirani qurishga ixtisoslashgan General Motors, CBS va IBM va ushbu kompaniyalar o'zlarining korporativ tasvirlarini targ'ib qilishda arxitekturadan foydalanganlar: masalan, 1950-yillarda General Motors tez-tez o'zlarining yangi avtomobil modellarini o'zlarining shtab-kvartiralari oldida suratga olishgan. Michigan.[11] Korporatsiyalar o'zlarining asosiy binolarini loyihalashtirish uchun Starchitects-ni jalb qilish qiymatini tushunishda davom etishdi. Masalan, ishlab chiqaruvchi kompaniya Vitra binolarini tashkil etuvchi taniqli me'morlarning asarlari bilan mashhur Vayl Reyn, Germaniya; shu jumladan Zaha Hadid, Tadao Ando, SANAA, Herzog va de Meuron, Alvaro Siza va Frank Geri; moda uyi kabi Prada foydalanishga topshirish uchun Rem Koolxas o'zlarining flagman do'konlarini loyihalashtirish Nyu York va Los Anjeles. Biroq, tarix davomida eng katta obro'-e'tibor jamoat binolari - operalar uylari, kutubxonalar, shahar markazlari va ayniqsa, bizning zamonamizning "yangi soborlari" deb nomlanadigan muzeylarning dizayni bilan ta'minlandi.[12]

Mashhurlarning holatini o'lchash

Status masalasidagi ob'ektivlik shubhali tuyuladi. Biroq, tadqiqotchilar Klarkson universiteti usulidan foydalanganlar Google xitlari taniqli shaxslar maqomini "o'lchash" uchun: "fanlarda ham, umuman olamda ham shuhratning aniq matematik ta'rifini yaratish".[13]

Sovrinlar va obro'sini mustahkamlash

Garchi keng jamoatchilikka yaxshi tanish bo'lgan me'morlar oz bo'lsa-da, "kraxmallar" o'zlarining professional hamkasblari va professional ommaviy axborot vositalari tomonidan eng yuqori baholanadi. Bunday maqom nafaqat nufuzli komissiyalar tomonidan, balki turli sovrinlar bilan ham belgilanadi. Masalan, Pritsker mukofoti 1979 yildan beri mukofotlanib, protseduralari qanday modellashtirilganligini eslatib o'z obro'sini oshirishga harakat qiladi Nobel mukofoti.[14]

Uning 1979 yilgi kitobida Arxitektura va uning talqini, Xuan Pablo Bonta binolar va me'morlarning kanonik maqomga qanday erishishlariga oid nazariyani ilgari surdi.[15] Uning ta'kidlashicha, bino va uning me'mori turli xil tanqidchilar va tarixchilar sharhini tuzgan davrdan keyin ikonik yoki kanonik maqomga ega bo'ladilar, so'ngra muhim davrda shubhasiz bo'lib qoladilar. Agar matnning o'zi kanonik maqomga ega bo'lsa, u holda me'morning maqomi yanada tasdiqlanadi. Masalan, ning birinchi nashrida Zigfrid Giedion kitobi Fazoviy vaqt va me'morchilik (1949) fin me'mori Alvar Aalto umuman tilga olinmagan. Ikkinchi nashrda u boshqa me'morlarga qaraganda ko'proq e'tibor oldi, shu jumladan Le Corbusier, shu vaqtgacha u eng muhim modernist me'mor sifatida tushunilgan.

Biroq, kanonik maqom va "kraxmit" o'rtasida farq bor: atamaning "vay-omil" jihati sifatida, ommaviy axborot vositalarining hozirgi ko'rinishiga bog'liq bo'lib, u faqat amaldagi me'morlarni tavsiflash uchun ishlatiladi:

Sobiq kraxmallar

Shuningdek qarang

Izohlar

  1. ^ Davide Ponzini va Mishel Nastasi, STARXITEKTURA: Zamonaviy shaharlardagi manzaralar, aktyorlar va tomoshalar. Turin, Allemandi, 2011 yil. http://www.starchitecture.it/category/book
  2. ^ Charlz Landri, Ijodiy shahar: Shahar innovatorlari uchun qo'llanma. London; Earthscan, 2003 yil.
  3. ^ Charlz Jenks, Postmodernizm nima? London, Akademiya nashrlari, 1984 yil.
  4. ^ Charlz Jenks, "Arxitekturadagi yangi paradigma" Mutlaq harakat, Datutop 22, Tampere, 2002 yil.
  5. ^ Vitold Ribchinski, "Bilbao effekti", Atlantika oyligi, 2002 yil sentyabr.
  6. ^ Ushbu atama biznesni boshqarishda ko'proq qo'llanilgan. Masalan, qarang: Tom Peters, Vauga intilish, Nyu-York, Amp, 1994 yil.
  7. ^ Pol Kelso, "me'morlar Britaniyaning yangi jamoat binolarini loyihalashda" vay "omilini tanlashga chaqirishdi", The Guardian, 2000 yil 27-noyabr.
  8. ^ Nikolay Ouroussof, "Nyu-Yorkdagi Skyline", Nyu-York Tayms, 2004 yil 5 sentyabr
  9. ^ D. J. Gordon va Stiven Orgel, "Leonardoning afsonasi", ELH, Jild 49, № 2, yoz, 1982 yil.
  10. ^ Spiro Kostof, Me'mor: Kasb tarixi boblari, Kaliforniya universiteti matbuoti, 2000 yil.
  11. ^ Eeva-Liisa Pelkonen va Donald Albrecht (tahr.), Eero Saarinen. Kelajakni shakllantirish Nyu-Xeyven, Yel universiteti matbuoti, 2006 yil.
  12. ^ Jastin Xenderson, Muzey arxitekturasi, Rockport Publishers, 2001 yil.
  13. ^ Mayk Martin, "Olimlar shuhrat va xizmatga qarshi o'lchovni o'lchash uchun Google-dan foydalanadilar", bugungi kunda ilmiy texnika - 2004 yil 20-may, [1]
  14. ^ Pritzer uy sahifasi Arxivlandi 2010-01-10 da Orqaga qaytish mashinasi
  15. ^ Xuan Pablo Bonta, Arxitektura va uning talqini. London, Lund Xamfri, 1979 yil
  16. ^ [2]
  17. ^ [3]

Turkiyaning birinchi Starchitektorini kuzatish