Verner Xaberkorn - Werner Haberkorn

Verner Xaberkorn
Verner Xaberkon (1936) 01 (kesilgan) .jpg
Verner Xaberkorn, 1936 yil
Tug'ilgan(1907-03-12)1907 yil 12 mart
Myslovice, Polsha
O'ldi1997 yil 1-iyul(1997-07-01) (90 yosh)
San-Paulu, Braziliya
MillatiBraziliyalik
KasbFotosuratchi

Verner Xaberkorn (Myslovice, 1907 yil 12 mart - San-Paulu, 1997 yil iyul) a Nemis-braziliyalik muhandis, fotograf va biznesmen. Xabarkorn 1930 yillarda Braziliyaga uning rafiqasi Luiza bilan birga immigrant sifatida kelgan. U akasi Jeraldo Xaberkorn bilan birgalikda mamlakatdagi eng muhim postcartalarni ishlab chiqaruvchi "Fotolabor" kompaniyasiga asos solgan. U 1940-1950 yillarda minglab postkartalarni ishlab chiqardi, ularning aksariyati keng tarqaldi. Haberkorn ishi 20-asr o'rtalarida San-Paulu shahrining shahar o'zgarishini vizualizatsiya qilishga imkon beradi.[1]:p. 27[2]:9-bet[3]:60-bet[4]:187-bet

Verner Xaberkorn 1997 yilda 90 yoshida vafot etdi. U aerofotosuratlar, panoramali ko'rinishlar, reklama kadrlari, postkartalar, albomlar va fotomontajlarni qoldirdi. San'at Paulo universiteti Paulista muzeyidagi Verner Haberkorn kollektsiyasida uning asarining katta qismi joylashgan. Uning arxivining qolgan qismi bolalariga tegishli.[2]:9-bet

Shaxsiy hayot

Verner Xaberkorn 1907 yil 12 martda Mislowitsda tug'ilgan (Myslovice ) ichida Yuqori Sileziya mintaqa. Yuqori Sileziya uning tug'ilishi paytida Germaniyaga tegishli edi, ammo bugungi kunda Polshaning bir qismi. Uning oilasi moliyaviy jihatdan xavfsiz edi va hozirda Breslauda o'z bizneslarini ochdilar Vrotslav. Otto va Emmi Xaberkornning uchta farzandi orasida Verner eng yoshi katta edi. Uning otasi Otto bir nechta tijorat sohasida ishlagan, ulardan ikkitasi sigareta fabrikasi egasi bo'lishdan tashqari, mehmondo'stlik va metallurgiya.[1]:p. 27[3]:60-bet[5]

Xabarkorn 1930 yilda Technische Hochschule de Breslau-ni tugatgan Vrotslav nomidagi Fan va Texnologiya Universiteti. U samolyot mexanikasiga ixtisoslashgan mashinasozlik muhandisi diplomini oldi. O'z kompaniyasini ochishdan oldin u bir muddat ishlagan Yunkerlar, nemis samolyot va samolyot dvigateli ishlab chiqaruvchi.[1]:p. 27[3]:60-bet[6]:11-bet

Xabarkorn fotografiya bilan shug'ullanadigan xobbi edi va unga asosan shu ehtirosga ega bo'lgan otasi ta'sir ko'rsatgan. 1930-yillarda havaskor fotograf sifatida u o'zini Evropadagi sayohatlarini yozib olishga bag'ishladi va ko'plab albomlarni saqlab qoldi. Ushbu to'plamlar hozirda oila tomonidan saqlanib kelinmoqda va Xaberkornning landshaftga bo'lgan e'tiborini, shaharlashgan maydonlarga e'tiborni qaratmoqda.[1]:p. 27[6]:11-bet

Fotosuratchining Braziliyadagi birinchi sayohati 1936 yilda bo'lgan. U Rio-de-Janeyro va San-Paulu kundalik hayotini, shuningdek fabrikalar va ko'chalardagi hayotni va ba'zi landshaft fotosuratlarini yozib olgan. Germaniya, o'sha paytda, nasabiy nasabdagi odamlarni ta'qib qilish uchun mas'ul bo'lgan natsistlar rejimi ostida edi. Ushbu siyosiy kontekstda uning Braziliyaga safari motivlaridan biri Rio-de-Janeyro va San-Paulu haqida Germaniyani va unga bog'liq hududlarni tark etishni istagan yahudiy jamoalari uchun mumkin bo'lgan yo'nalishlar haqida ma'lumot tarqatish edi.[2]:13-bet[3]:60-bet[6]:11-bet[7]

Yamayka kemasi bilan Braziliyaga ketishda Verner Lissabondan o'tib, Braziliyaga etib borguniga qadar marshrutni ham suratga oldi. U ekskursiya qildi Petrpolis, Rio-de-Janeyro San-Paulu va Braziliyada bir yarim oy qolishdi. Sayohatning barcha yo'nalishlari albomni tashkil etgan fotosuratlar bilan yozib olingan. Biroq, bu yozuvlar, hatto Braziliyaga ko'chib ketganidan keyin ham Germaniyada qoldi. Safardan so'ng Xaberkorn Germaniyada yahudiy jamoalariga Braziliya bo'yicha bir qancha ma'ruzalar o'qidi. U 1936 yildagi fotosuratlar jasadidan Braziliyada kundalik hayot sharoitlarini tushuntirishda foydalangan.[1]:s.27,34[3]:60-bet[6]:11-bet[7]

Immigratsiya

Haberkorn Braziliyaga immigrant sifatida 1937 yilda, mamlakatga birinchi tashrifidan bir yil o'tib kelgan. U oilasidan birinchi bo'lib Braziliyaga joylashdi. U rafiqasi bilan birgalikda 1937 yil iyun va iyul oylari oralig'ida San-Paulu shahrida joylashgan. U va uning rafiqasi mintaqada yashagan. Vale Anhangabau va Praça da República bir muddat. Shaharning kinoteatrlar va muzeylar kabi ko'ngilochar sektori ikki mahallada to'plangan. Xabarkorn dastlab fotosuratda ishlamagan; u nemis ishlab chiqaruvchisining tijorat vakili edi. Verner kompaniyaning vakili sifatida o'z vazifasini tark etdi, chunki Ikkinchi Jahon urushi oqibatida Germaniyadan texnika olib kirishda katta qiyinchiliklar bo'lgan.[1]:34-bet[6]:p.113[8]

Uning akasi Geraldo Xaberkorn ishtirok etdi Bermpol instituti Germaniyada va uni 1938 yilda tugatgan. Institut nomi rangli fotografiya tizimini yaratuvchisi Vilgelm Bermpolga hurmat bajardi. Aynan shu muhitda Geraldo "Bermpol tizimi" nomi bilan mashhur bo'lgan rangli suratga olish usullaridan birini o'rgangan. Ushbu tizim asoslangan edi trikromiya; kameradan uchta salbiy hosil qilish uchun foydalanilgan, bu ijobiy nusxani ishlab chiqarish paytida ranglarni tiklashga imkon beradi. Jeraldo 1939 yilda Braziliyadan Bermpohl mashinasining nusxasini va yana bir nusxasini olib Germaniyaga ko'chib o'tdi. U qo'shimcha ravishda fotoxrom protseduralari haqida bilimga ega edi. Jeraldo Xaberkorn dastlab Fotoptikada ishlagan, ammo 1940 yilda Vernerga qo'shilgan. Ikkalasi o'sha yili Fotolaborga asos solgan.[1]:34-bet[2]:10-bet[6]:p.113[7]

1939-1940 yillarda Xaberkorn va uning rafiqasi katoliklikni qabul qildilar. Luizning ota-onasi va ukalari 1939 yilda Braziliyaga ko'chib ketishdi. Vernerning birinchi qizi Vera 1940 yilda tug'ilgan. Uch yildan so'ng er-xotin Ernesto ismli o'g'il ko'rdi. Ular oilaviy biznesda yordam berishgan bo'lsa-da, fotosuratchining farzandlari otasining martabasini ta'qib qilmagan.[1]:34-bet

Braziliyada karyera

Verner Xabarkorn San-Paulu shahridagi Fotolabor oldida

Xaberkornning shaxsiy hayoti va Fotolabor kompaniyasi o'rtasida yaxshi chiziq bor edi. U Braziliyada taniqli fotosuratchi sifatida tan olinmagan bo'lsa-da, uning tasvirlari San-Paulu shahrining 20-asrning butun davridagi shahar o'zgarishini o'rganish uchun juda muhimdir. Uning kompaniyasi, shuningdek, San-Pauluda eng faol postkartalarni nashr etganlardan biri edi. Uning qizi Vera Fligning so'zlariga ko'ra, Verner o'z kasbini san'at deb bilmagan, aksincha nihoyatda texnik harakat sifatida ko'rgan.[2]:9, 10[8]

Fotolabor

Birodarlar Haberkorn kompaniyasiga 1940 yilda asos solingan. Geraldo tomonidan Germaniyadan olib kelingan fotokopiyadan tashqari Fotolaborning boshlanishi rang berish texnikasidan foydalangan. Ikkinchi Jahon urushi boshlanishi ba'zi uskunalar uchun zarur bo'lgan xom ashyo ta'minotida muammolarni keltirib chiqardi. Buning natijasi Bermpohl fotokromik tizimidan foydalanishning tugashi edi, u allaqachon yangi texnikalar tomonidan o'zlashtirilib, tijorat maqsadlarida imkonsiz bo'lib qoldi. Dastlab kompaniya nusxa ko'chirish xizmatini taklif qildi va sanoat fotosuratlari, mahsulot kataloglarini yaratish va turli xil brendlar uchun reklama ishlarini olib bordi.[1]:34-bet[2]:9-bet[6]:p.113[9]:203-bet

Fotolaborga Ikkinchi Jahon urushi paytida Braziliya hukumati tomonidan cheklovlar va kuzatuvlar ham ta'sir ko'rsatdi. Kompaniya tomonidan berilgan buyurtmalar tekshiruv organlari tomonidan portlovchi materiallar, qurol-yarog 'yoki o'q-dorilar sotib olinmasligini tekshirish uchun o'tdi. Ushbu cheklovlar nafaqat Fotolaborga, balki bir vaqtning o'zida ko'chib kelgan boshqa fotograf mutaxassislariga ham ta'sir ko'rsatdi.[1]:34-bet

Kompaniyaning joylashuvi birodarlarning ishi uchun qulay edi, chunki u pochta bo'limiga va shahar tomonidan zamonaviylik olib kelgan eng katta o'zgarishlar sodir bo'lgan joyda joylashgan edi. Verner, shuningdek Fotolabor muvaffaqiyatining bir qismini fotokopi mashinasi bilan bog'ladi. San-Paulo shahrining eski markazi hududida faqat ikkita korxonada ushbu uskunalar mavjud edi va birodarlar Haberkorn kompaniyasi ulardan biri edi. Fotokopi mashinasi oilaviy biznes uchun dastlabki daromadni ta'minladi. Masalan, ushbu daromad Bermpohl binoni tizimidan foydalanishga imkon berdi.[1]:36-bet[2]:10-bet

Aytish mumkinki, Xaberkornning fotosuratlari nafaqat badiiy, balki tijorat bilan bog'liq edi. Hatto korxona nomi ham uning tijorat jihatiga ishora qiladi, kompaniya nomining bir qismi sifatida "mehnat". Telefon ma'lumotnomalaridagi reklamalarga ko'ra Fotolabor 1944 yildan 1946 yilgacha fototushlash, reklama, kataloglar, klişeler va nusxa ko'chirish xizmatlarini taklif qildi. Kompaniya 1950 yilda xizmatlarni kengaytirib, sanoat va savdo uchun rivojlanayotgan, rangli nusxalarini va fotosuratlarini qo'shdi.[1]:39-bet[2]:10-bet[6]:166, 168-betlar

Pochta kartalari

Fotolabor 1942 yildan boshlab kartpostallarni nashr etdi; dastlab kompaniya uchun qo'shimcha daromad manbai bo'lgan. Sanoat fotografiya bozori mavsumiy bo'lganligi sababli, Verner kompaniyaning daromadlarini to'ldirish uchun postcartalarni ishlab chiqardi. Biroq, postcartalar ko'payib bora boshladi, bu ma'lum vaqt davomida uni asosiy faoliyatiga aylantirdi. Pochta kartalarining markaziy mavzusi shahar manzaralari va San-Paulu va Rio-de-Janeyro kabi yirik shahar markazlaridagi o'zgarishlar edi. Shuni ta'kidlash kerakki, hamma postcartalarda Xaberkorn tomonidan tayyorlangan rasmlar bo'lmagan. Masalan, futbol jamoalari va rassomlarining fotosuratlari bo'lsa, u faqat postkarta formatida ko'paytirish uchun salbiy narsalarni sotib olgan.[1]:26-bet[2]:9, 10[6]:183-bet

Fotolaborning eng faol yillaridan biri 1950 yil bo'lib, kompaniya San-Paulu shahridagi eng yirik fotosurat postkartalarini ishlab chiqaruvchilardan biriga aylangan. Shaharni sanoatlashtirish jarayoni Fotolaborning yutug'i bilan bir vaqtda sodir bo'ldi va 1950 yillar davomida davom etdi. San-Paulu katta o'zgarishlarni boshdan kechirdi, katta shahar va madaniy o'zgarishlarni boshdan kechirdi. Ushbu iqtisodiy va ijtimoiy o'zgarish natijasida Fotolaborning fotosuratlari ham yangi muolajalar va usullardan foydalanishni boshladi. Fotosuratlarning tarqalishiga xalaqit bergan yana bir nuqta - aholi tomonidan iste'molning ko'payishi.[1]:26-bet[6]:p.114,167[10]:p.50

Ushbu ajoyib ishlab chiqarishni joylashtirish uchun kompaniya 40 nafar mutaxassisga etdi. Ular ishlab chiqish, qayta ishlash, kattalashtirish va kataloglarni yig'ishni amalga oshirdilar. 1955 yil atrofida ular Fotolabor filialini ochdilar, ammo u erda ular uchinchi tomon fotografiya laboratoriyasining xizmatini taklif qilishdi.[6]:167-bet

Barcha muvaffaqiyatlarga qaramay, Fotolaborning postkartalari davrining oxiri uzoq kutmagan edi. Fotosuratlarni qayta ishlash mashinalari juda qimmatga tushgan va rangli plyonkalar allaqachon ommalashib ketgan. Birodarlar Xaberkornlar postkartani ranglar bilan bosib chiqarishga urinishdi, ammo tanlangan jarayonning sifati past edi va ular muvaffaqiyatsiz bo'lishdi. Iste'mol bozorining qiziqishi ham o'zgarib turdi, televidenie va telefoniya rivojlanishi bilan o'zgartirildi. Natijada, Fotolabor 1950 yillarning oxirlarida postkartalarni nashr qilishni to'xtatadi.[1]:39, 41-betlar[4]:208-bet

Kolombo birinchi bo'lib fotografik postkartalarni tayyorladi, biz ikkinchi bo'ldik. Sobiq Kolombo kompaniyasi uzoq vaqtdan beri mavjud edi va biz uni yoqtirardik. O'sha paytda biz fotosurat postkartalarini ishlab chiqargan yagona odam edik. Keyinchalik, otkritka ofset shaklida tayyorlana boshlagach, ko'plab kompaniyalar paydo bo'ldi. 1960 yil atrofida biz postkartalarni ishlab chiqarishni tugatdik, chunki endi ularni raqobatchilar bilan bir xil sifat va miqdorda ishlab chiqara olmadik.

Fotolaborning so'nggi yillari

Fotolabor reklama bozorida shu vaqtgacha faoliyat yuritgan 1970-yillar, ham kichik agentliklar, ham Colabor va Panam Propaganda kabi yirik kompaniyalar bilan ishlash. Shu bilan birga, kompaniya televizion televizor uchun slaydlar ishlab chiqarishni taklif qilib, kino ko'rgazma bozoriga kirdi. Birodarlar Xaberkornning kompaniyasi 1990 yilda o'z faoliyatini tugatgan holda o'n besh yil davomida ishlagan. Verner Fotolaborni faoliyatining so'nggi yiligacha ushlab turish uchun javobgardir, chunki Geraldoning bo'limi 1980 yillarda o'z faoliyatini to'xtatgan. Kompaniyaning jihozlari va jihozlari asta-sekin o'z xodimlariga berildi.[1]:43, 57,59[5]

Fotosuratlar

San-Paulu shahar markazining panoramali ko'rinishi

Xabarkornning fotosurati asosan texnik edi va uning asosiy maqsadi - o'zgarishlarni hujjatlashtirish edi zamonaviylik va shaharning rivojlanishi. Bundan tashqari, uning fotomontajlari har doim ijodiy yo'nalishga amal qilgan. Fotolabor postkartalarining aksariyati ketma-ket bir yilda qayta sotilishi uchun ularning sanasi yozilmagan. Verner dastlab me'moriy loyihalar va boshqa tijorat fotosuratlari bilan bog'liq ishlarni olib, sanoat fotografiyasida ishlagan. Vaqtning boshqa kompaniyalaridan farqli o'laroq, u unga qiziqmaydi portret fotosurati va har doim texnik fotosuratlarni afzal ko'rgan.[1]:36-bet[2]:10-bet

Xabarkorn reklama uslubidagi ishni afzal ko'rdi; bu uning kompaniyasining mahsulotlarini namoyish qilishning bir usuli edi. Fotosuratlar ob'ektlarni turli xil ko'rinishda ko'rish va ilgari e'tiborga olinmagan tafsilotlarni farqlash usuli bo'lib xizmat qildi. Haberkornning yana bir o'ziga xos xususiyati shundaki, uning shaxsiy mijozlari nimani xohlashlarini sezish, fotosurat texnikasini loyiha va mijozga moslashtirish edi.[1]:46,59

Bozor nisbatan yangi bo'lganligi sababli, uskunalar va materiallarga kirishda biroz murakkabliklar mavjud edi. Masalan, Germaniyadan o'zi bilan olib kelgan kamera texnik suratga olish uchun juda mos emas edi. Shu sababli u Casa Kosmos-da kamerasini o'zgartirdi va yillar o'tishi bilan jihozlarni yangi texnologiyaga bo'lgan ehtiyojiga qarab o'zgartirdi.[1]:36,39

Faoliyati davomida Xaberkorn San-Paulu shahridagi ko'plab maydonlarning "oldin va keyin" qismini yozib oldi. U shahar landshaftidagi o'zgarishlarga oydinlik kiritish uchun yillar davomida bir xil burchak va joylarni tanlashda ehtiyotkorlik bilan harakat qildi. Shaharda yuz bergan o'zgarishlarni doimiy ravishda suratga olish istagiga uning qizi Vera Flig aniqlik kiritdi.[11]:p.65,67,74[11]:78-bet

Otam postcartalarni tayyorlash uchun shaharni suratga olishni boshladi. U shahar manzarasini suratga oldi va ikki-uch yil ichida u butunlay o'zgarib ketganini ko'rdi. Keyin u: "Keling, yangi postkartalarni yarataylik, chunki bu boshqacha", dedi. Uning ko'rinishi shunday edi. "Shaharning bu qismi juda o'zgargan, biz uni yana suratga olishimiz kerak". U 1942 yildan 1958 yilgacha yomon postkartalarni ishlab chiqardi. Aynan shu paytda shahar juda o'zgarib ketdi.

Shaharning vertikalizatsiyasini ta'kidlash uchun Xaberkorn vertikal elementlarni bir-biriga qarama-qarshi bo'lgan ramkalarga ustunlik berdi, ayniqsa binolar uchun. Tarozi teskari tomoni, shuningdek, fotograf tomonidan qo'llanilgan strategiya edi, masalan, past va eski uylari bo'lgan yangi, baland va zamonaviy binolarning kontrastini o'rganish. Fotosuratchining yana bir texnikasi - bu tabiat elementlarini oldingi pog'onada va o'rta tekislikda binolarni ramkalash edi.[11]:78-bet

Shaharning gorizontal kengayishi panoramali fotosuratlarda yoki avtoulov marshrutlari birinchi o'rinda paydo bo'lganda ta'kidlangan. Shunday qilib, niyat bu shaharni odamlar yoki mollar bo'lishidan qat'i nazar, katta muomala muhiti sifatida ko'rsatishdir. Shahar atrofidagi gorizontal ko'rinishni kengaytirish yozuvlari shaharni vertikal yadrodan tashqarida ham aniqladi. Uning ko'plab fotosuratlarida kam o'simlik old tomondan oladi va ba'zi hollarda fotosuratning o'rta tekisligidagi baland binoga qarama-qarshi joylashtiriladi. Umuman olganda, Vernerning fotosuratlari ular orqali shahar go'zalligining yangi kontseptsiyasini tiklash imkoniyatini yaratadi.ref name = ": 2" />:s.47,59[11]:84-bet[12]

Kartpostallar ishlab chiqarishni boshida Xaberkorn kundalik hayot va oddiy ko'rinishga qiziqish ko'rsatdi. Biroq, sahnalari tushirilgan postkartalar o'z vaqtida yo'q bo'lib ketdi, chunki ularda tijorat jozibasi kam edi. Fotosuratchi har doim ommaviy axborot vositalaridagi asosiy masalalarni diqqat bilan kuzatardi, shunda u qandaydir tarzda ular bilan bog'liq postkartalarni tayyorlashi mumkin edi. Ushbu turdagi kartpostallar orasida xonandaning fotosurati ham bor Frantsisko Alves, o'sha paytda Braziliyaning "Rei da Voz" deb nomlangan; va postkartani Braziliya futbol jamoasi 1950 va 1958 yillarda. dan kartpostallar futbol har doim eng yaxshi sotuvchilar qatorida bo'lgan, ayniqsa o'yin kunlarida. O'sha paytda Braziliya "futbol mamlakati" deb hisoblana boshladi. Shu sababli, o'yin bo'lib o'tayotganda xodimlar ko'proq ishlashdi.[4]:192-bet[7]

San-Paulu shahrining aerofotosuratlari ham postcartalarga aylangan son-sanoqsiz fotografik loyihalarning bir qismi edi. Vernerning tanishi bor edi, u Braziliya aviatsiya vazirligi bilan bog'lanib, unga samolyotga kirish huquqini berdi. 1940-yillar shaharni suratga olish, shu paytgacha juda kam uchraydigan narsa. Ushbu loyihalarning ba'zilarida fotosuratchi tanlagan burchak osmonni ko'rsatmaydi va faqat San-Paulu shahridagi ko'p sonli binolarga e'tibor qaratadi va har doim urbanizatsiyani ta'kidlaydi.[3]:46-bet[6]:141, 168, 171-betlar

Chet eldan barcha jihozlarni olib kiradigan fotografiya bozoridagi boshqa kompaniyalardan farqli o'laroq, Verner o'zining muhandislik bilimlaridan foydalangan holda Fotolabor xizmatlaridan biri uchun noyob mashinani yig'di. Domingos Bove ishlab chiqaruvchisining fotosurat qog'ozidan foydalangan holda, postcartalarni qayta ishlash va avtomatik ishlab chiqishga bag'ishlangan edi. Uskunalar postkartalarni ishlab chiqarishni soddalashtirishga mo'ljallangan, shuning uchun xizmatni avtomatlashtirish juda zarur edi.[4]:202-bet[9]:p.201

Haberkorn shuningdek, Fotolabor tomonidan ishlab chiqarilgan postkartalarning bir qismini qo'lda bo'yadi. Ranglar shahar landshaftining ba'zi qismlarini ta'kidlash funktsiyasiga ega edi; ammo, bu jarayon faqat mashhurroq postkartalarda bajarilgan. Bunday hollarda, ularning farzandlari Vera va Ernesto ishlab chiqarish va tugatish guruhi bilan ishlashda kartalarni bo'yashardi.[4]:202-bet

Xabarkorn Rio-de-Janeyroda rangli fotosurat qog'ozi bilan tanishish uchun kursdan o'tdi AGFA kompaniya. Fotosuratchi ushbu yangi texnologiya bilan reklama bozorida o'zini farqlay oladi, shu bilan Fotolaborni so'nggi faoliyat yiligacha ushbu vosita ichida diqqat markaziga qo'yadi.[6]:p.117

Meros

San-Paulu shahrining qonunchilik assambleyasi

Tashkil etilishi Fotolabor Braziliyada amaliy fotografiya, shuningdek reklama va sanoat fotosuratlari sohasida muhim voqea bo'ldi. Bugungi kunga qadar uning fotografik uslubi boshqa ikonografik janrlarga nisbatan bir xil e'tibor va e'tirofga ega emas. Fotosurat to'plamlari, mijozlar bilan aloqalar, buyurtmalarning maqsadi va ishlab chiqarish yozuvlari orqali o'sha davrda, 1940-1960 yillarda va shuningdek, marketingning biznes modellari va strategiyalari qanday bo'lganligi haqidagi umumiy stsenariyni bayon qilish mumkin. fotosuratlarning texnik tomonlari bilan tanishish.[1]:26-bet[6]:169-bet[9]:206-bet

Bundan tashqari, Xaberkorn fotosurati Braziliya infratuzilmasi, turmush tarzi va hattoki shaharning shahar dizaynidagi o'zgarishlarni hisobga olgan holda, 1940-yil va 1950-yillarda San-Paulu o'zgarishlarini vizualizatsiya qilishga imkon beradi. Ushbu davrdagi mahsulotlarda ikkita asosiy omil modernizatsiya aniq, ya'ni vertikalizatsiya, gorizontal kengayish va o'z-o'zini safarbar qilish. Fotolaborning bir muncha vaqt shahar ko'rinishi sohasida ishlashi fotografning diqqatini Vale do Anhangabau kabi shaharning asosiy ramziy nuqtalariga qaratganligini anglatadi. Garchi uning asarlari qisqa vaqt ichida bo'lsa-da, fotosuratlarning har biri Vale-do-Anxangabauda urbanizatsiya jarayonini tekshirishga imkon beradi. Ushbu mintaqa nafaqat Vernerning, balki raqiblarining ham sevimli joyi edi. Ular bu erda shaharni modernizatsiya qilishning asosiy ramzlari, masalan, baland binolar va viyadukts, jamlangan edi.[6]:177,182-betlar[7][11]:64,65-betlar

Haberkorn linzalari past binolardan tortib, ularning o'rnini o'n qavatdan ortiq binolarga almashtirishgacha ro'yxatdan o'tgan. Ko'chalarning o'zgarishi va transport harakati ham suratga olingan bo'lib, ular doimo ko'chalar manzarasini aks ettirgan. Uning fotosuratlaridan uy-joy va binolarning yangi shakllari paydo bo'lganligini sezish mumkin. Otkritkalarda peyzajlar, shuningdek, o'sha davrdagi San-Paulu shahrining asosiy ramzlarini aks ettiradi. Bundan tashqari, ma'lum bir postkarta mavzularining muvaffaqiyati o'sha davrning eng mashhur o'yin-kulgi turlarini, ayniqsa, futbol va musiqa sanoati bilan bog'liq bo'lgan narsalarni namoyish etadi.[6]:169-bet[11]:p.65,67[12]

Hozirda Verner Xaberkorn to'plami to'plamining bir qismidir Museu Paulista To'plam 1999 yilda sotib olingan. Fotosuratlar keng jamoatchilikka namoyish etiladi, shuningdek uning tahrirlash jarayonlari to'g'risidagi ma'lumotlar. To'plamda San-Paulu fotosuratlarini o'z ichiga olgan 640 dan ortiq rasm mavjud, Kampinalar, Santos, Rio-de-Janeyro, shuningdek Fotolabor mijozlari tomonidan vitr uchun ishlatilgan mahsulotlarning fotosuratlari. To'plamning hujjatli qismida hisob-fakturalar, buyurtma shakllari va reklama kartalari mavjud. San-Paulu Haberkornning ishlab chiqarishiga aloqadorligi aniq: ularning 367 tasida shahar tasvirlangan.[6]:168-bet[11]:64-bet[12][13]

Ushbu to'plamning bir qismi ko'rgazmada namoyish etildi Verner Xaberkorn va Fotolabor, da Caixa madaniy San-Paulu 2014 yilda. Xaberkorn kollektsiyasining fotografik va hujjatli to'plamining bir qismi bilan jamoat asosan 1940 va 1950 yillarda fotografiya bozori bilan ko'proq aloqada bo'lishga muvaffaq bo'ldi.[3]:4-bet[13]

Adabiyotlar

  1. ^ a b v d e f g h men j k l m n o p q r s t Kallegari, Bruna; Buosi, Rafael, nashr. (2014). "Fotolabor como modelo de negócio". Fotolabor: Verner Xaberkornning fotosurati. San-Paulu: Espako Liquido. 26-59 betlar. ISBN  9788567718002.
  2. ^ a b v d e f g h men j Kallegari, Bruna; Buosi, Rafael, nashr. (2014). "Apresentação". Fotolabor: Verner Xaberkornning fotosurati. San-Paulu: Espako Liquido. 9-13 betlar. ISBN  9788567718002.
  3. ^ a b v d e f g Callegari, Bruna (2014). Fotolabor: Verner Xaberkorn. San-Paulu: Kayxa madaniy San-Paulu. 6, 38, 39, 48, 49, 5, 60, 61-betlar. ISBN  9788567718019.
  4. ^ a b v d e Fernandes Junior, Rubens (2014). "Os cartões-postais da Fotolabor". Fotolabor - Verner Xaberkornning fotografiyasi. San-Paulu: Espako Liquido. 186–188, 194–198, 201, 202, 203, 208-betlar.
  5. ^ a b "Fotolabor | Tarixiya". Olingan 2018-11-29.
  6. ^ a b v d e f g h men j k l m n o p q Gvardani, Mariana Gonsalvesh (2011). Fotograflar estrangeiros na cidade: 1930-60-yillarda San-Paulu shahrida joylashgan professional fotografiya va fotografiya.. San-Paulu: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP. 46-47, 91-95, 109-117, 166-186.
  7. ^ a b v d e "FotoPlus - Paginas Negras 005". 2005-02-17. Olingan 2018-11-29.
  8. ^ a b Mendes, Rikardo (2012). "Verner Xaberkorn va Fotolabor: pochta va fotografo comercial muharriri". Suplemento Especial do Diário Oficial do Estado de San-Paulu.
  9. ^ a b v Borxes, Mariya (2010). "Tarjetas postales y miradas extranjeras: la production of los fotografos Guilherme Gaensly va Verner Haberkorn en San-Paulu". La fabricación visual del mundo Atlantico, 1808-1940 yillar. Castelló de la Plana: Universitat Jaume I. ISBN  9788480217293.
  10. ^ Krauss, Vivian bo'ri (2013). Laboratório, estúdio, ateliê: San-Paulu (1939-1970) fotografos e ofício fotográfico. San-Paulu: San-Paulu Universidadasi. doi:10.11606 / D.8.2013.tde-09012014-121717.
  11. ^ a b v d e f g Lima, Solanj Ferraz de (2014). "A Cultura metropolitana nas fotografias de Verner Haberkorn". Fotolabor - Verner Haberkornning fotografiyasi. San-Paulu: Espako Liquido. 62-87 betlar.
  12. ^ a b v Carvalho, Vânia Carneiro de (2002). "San-Paulu, Verner Xaberkornning fotosuratlari". Suplemento Especial do Diário Oficial do Estado de San-Paulu.
  13. ^ a b "Imagens e cartões-postais lembram a Sao Paulo dos dos 1940-50 - Cultura - Estadão". Estadao.