Rossiya neoklassik tiklanishi - Russian neoclassical revival

Nikolay Vtorov qasr Moskva, shuningdek, nomi bilan tanilgan Spaso uyi, 1913-1915. Me'morlar Vladimir Adamovich va Vladimir Mayat an havosini qayta yaratdi Imperiya uslubi shahar markazidagi qarorgohdagi qishloq mulki.

Rossiya neoklassik tiklanishi tendentsiyasi edi Rus madaniyati, eng aniq me'morchilik, bu qisqacha o'zgartirildi Eklektizm va Art Nouveau etakchi sifatida me'moriy uslub o'rtasida 1905 yilgi inqilob va avj olish Birinchi jahon urushi, bilan birga yashash Rus she'riyatining kumush asri. Bu yangi texnologiyalarning birlashishi bilan tavsiflanadi (po'latdan yasalgan ramka va Temir-beton ) ning o'rtacha qo'llanilishi bilan klassik buyurtmalar va rus merosi Imperiya uslubi 19-asrning birinchi choragi.

Neoklassik tiklanish maktabi eng faol bo'lgan Sankt-Peterburg va kamroq faol Moskva va boshqa shaharlar. Ushbu uslub hashamatli qishloq massivlari, shuningdek, yuqori sinf turar-joy binolari va ofis binolari uchun odatiy tanlov edi. Biroq, bu cherkov va hukumat me'morchiligida deyarli mavjud emas edi. Neoklassik 1905-1914 yillarda eng yuqori faollikka erishgan 1870 yillarda tug'ilgan me'morlar (Ivan Fomin, Vladimir Shchuko, Ivan Zholtovskiy ), keyinchalik etakchi shaxslarga aylandi Stalin arxitekturasi 30-yillarning sovet me'moriy ta'lim tizimini shakllantirdi.

Uslubning kelib chiqishi

Fon

Bu kabi hashamatli kvartira Solyanka ko'chasi, Moskva, uslubning eng ko'zga ko'ringan va ko'p sonli qo'llanilishiga aylandi.

20-asrning boshlarida rus me'morchiligi (hech bo'lmaganda Moskvada)[1] "turli xil va protean "[2] Moderne uslubi, ning mahalliy moslashuvi Art Nouveau. Ushbu uslub 1900-1904 yillarda avjiga chiqdi va o'zini inkor qilishda namoyon bo'ldi klassik tartib, egri chiziqli shakllar, gullar bilan bezatilgan bezaklar va qimmatbaho san'at asarlari. Yuqori narxlar va tashqi yangilik ushbu uslubni yuqori darajadagi qasrlar, chakana savdo do'konlari va o'rta sinf turar-joy binolari bilan cheklab qo'ydi. Ko'pgina yuqori darajadagi mijozlar, ayniqsa Sankt-Peterburgda,[1] rad etildi Moderne uslubi va ularning tasviriga mos an'anaviy, neoklassik dizaynlarni talab qildi eski oltin. Art Nouveau hech qachon "universal" maqomga erishmagan: Cherkov unga ishongan Rossiya tiklanishi xayriya tashkilotlari va aksariyat uy-joy mulkdorlari iqtisodiy "qizil g'isht" eklektizmidan foydalanganlar. Muskovit Neo-Grec 1870-1880 yillarda deyarli biron bir istisno bilan unutilgan Roman Klayn "s Pushkin muzeyi (1898–1912).[3] Ayni paytda, juda ko'p Imperiya uslubi soborlar, jamoat binolari va xususiy uylar Aleksandrin davri Rossiya shaharlarining markaziy maydonlarini shakllantirgan klassitsizmning deyarli hamma joyda ta'sirchan bayonoti bo'lib qoldi va bu ulug'vor asr bilan bog'liq edi Napoleon urushlari va Rus she'riyati.

Ikki yil oldin, 1902 yilda Qonli yakshanba, Sankt-Peterburg o'zining ikki yuz yillik yubileyini nishonlashga tayyorgarlik ko'rayotganda. Aleksandr Benois, vokal anti-modernist faol Mir Iskusstva guruh, Sankt-Peterburgning mumtoz an'analarini himoya qilib, Art Nouveau-ni ham, "rasmiy" ruslarning qayta tiklanishini ham rad etib, klassik shahar o'z ildizlariga qaytishi kerakligini ta'kidladilar. Xuddi shu yili, Evgeniy Baumgarner maxsus tanqid qilindi Otto Vagner: "Utilitar tomonga suyanib, u aniq bir bema'nilikka duchor bo'ladi. Zamonaviy me'mor bayonot bilan" murosaga kelishini "taklif qiladi. amaliy bo'lmagan hech narsa go'zal bo'lishi mumkin emas, u me'moriy san'atni pasaytiradi, shunday tuyg'u bilan maqtaydi, amaliy hunarmandchilik darajasiga ... professor Vagner nazariyasi estetik o'z joniga qasd qilishni taklif qiladi. Inson ko'zi yaxshi yoritishni talab qilganidek, inson qalbi ham me'moriy go'zallikni talab qiladi. "[4]

Rivojlanish

Amaliy me'morlar Benoisga ergashishdi; masalan, 1903 yilda Ivan Fomin, Art Nouveau-ning 30 yoshli muvaffaqiyatli ixlosmandi, faqat Neoklassikaga o'tdi, palladiy me'morchiligi va o'z hududida neoklassitsizmni amalga oshirish uchun Moskvadan Sankt-Peterburgga qaytib keldi; 1911 yilgi tarixiy me'morchilik ko'rgazmasi bilan yakunlangan 19-asrning boshlarida olib borilgan tadqiqotlar, umuman olganda mumtoz san'atga jamoatchilikning katta qiziqishi bilan davom etdi.[5] Neoklassitsizmning kontseptual bayonoti - va atamaning o'zi[6] - 1909 yilda yanada rivojlangan Apollon jurnali Benuis va Sergey Makovskiy.

Yangi uslub nostaljik dala hovlilaridan va shaharning yuqori sinfidagi ko'p qavatli uylardan boshlab o'ziga xos joylarni egallab oldi. 1914 yilga kelib u maktab va kollejlar uchun eng maqbul tanlovga aylandi. Moskvada, barchasi yangi kinoteatrlar davr teatr an'analarini davom ettirgan holda neoklassik uslubda qurilgan.[7] Neoklassikistlar g'alabani nishonladilar: "Arxitekturadagi klassik tendentsiyalar me'morlarning sinusional g'azablangan," temperamentli "va g'ayritabiiy" shafqatsiz "zamonaviy harakatlarini o'rnini egalladi. Kekushev, shuningdek, shunga o'xshash me'morlarning sariq g'ishtidan porloq devorlari bilan to'qnashgan soddalashtirilgan inshootlar Schettel."[8] Bu safar kontseptsiya o'zgargan konservatsiya 19-asrning har xil uslublariga qarshi yangi, sog'lom san'atni shakllantirish. "Farqi bor edi, lekin sakrash emas edi va bu erda neoklassitsizm muammosini tushunishning nozik tomoni yotadi".[9]

Art Nouveau-ni rad etish

Sovet san'atshunoslarining umumiy kontseptsiyasi neoklassik tiklanishni 1905 yilgi inqilobning ijtimoiy zarbasi bilan bog'ladi; arxitekturaga toraytirilgan va yanada takomillashtirilgan ushbu kontseptsiya V C. Brumfild, 1905-1914 yildagi arxitekturadagi neoklassitsizmni Art Nouveauga qarshi professional reaktsiya sifatida ko'rib chiqadi.[2] Jamiyat, larzaga keldi 1905 yilgi rus inqilobi "Art Nouveau-ni ishdan bo'shatdi efemera moda "[2] va me'morchilikda moderatsiyaga qaror qildilar. Harbiy harakatlarning oxiriga kelib, mo''tadil neoklassitsizm o'tmishdagi isrofgarchilikka axloqiy jihatdan maqbul alternativ sifatida paydo bo'ldi. 1905 yilgacha Sankt-Peterburg me'morlari Neoklasik Uyg'onishdagi 30 binoni qurdilar (mavjud neoklassik binolarning taxminan 5%). Besh yil, 1905-1910 yillarda 140 ta yangi bino qo'shildi. 1910 yilga kelib, Sankt-Peterburg Neoklassik Uyg'onish va Art Nouveau o'rtasida muvozanatga erishdi (ishga tushirilgan va qurilgan yangi binolar nuqtai nazaridan).[10] Ivan Fomin kasbni mustaxkamlab, universal, ko'paytirish oson bo'lgan klassik qoidalar to'plamini alohida maqtadi: "Uslub shakllanayotgan paytda, poytaxt va viloyatlarning barcha ustalari bir-birlariga taqlid qilishdan qo'rqmasdan, xuddi shu maqsadda ishladilar. Va bunda kuchning kafolati bor. "[2]

1914 yilga kelib Revivalistlar aniq g'alaba qozonishdi, ammo ularning g'alabalari universal emas edi. Ziyolilarning katta qismi imperiya uslubini ramzi sifatida pisand qilar edi qullik va harbiylashtirish Aleksandriya davri. Ilya Repin ommaviy ravishda buni "ifloslarning hashamati uchun nafs sifatida" qoraladi Arakcheyev Hozir bepul bo'lgan millionlab odamlar azob chekayotgan hayotning barcha qattiqqo'lliklari "(Ruscha: "On napominaet mne poganoe vremya Arakcheeva i vsey svyazannoy s etim vremenem tyagosti jizni millionov teper svobodnyx lyudey").[11]

Eklektizmga alternativa

Fyodor Shextel, ehtimol Rossiyaning Art Nouveau-dagi eng katta ko'rsatkichi,[12] neoklassik uslubda o'z uyini qurdi.

Zamonaviy mahalliy mualliflar yuqorida bayon qilingan kontseptsiyani haddan tashqari soddalashtirish deb rad etishadi.[13] Art Nouveauga qarshi reaktsiya mavjud edi, ammo neoklassik qayta tiklanishning ikkinchi darajali, teginal omilidir. 1902 va 1909 yillarda Benuaning bayonotlari maqsadga qaratilgan mafkura ning eklektizm umuman.[14] 20-asr boshlaridagi neoklassitsizm raqobat uslubini inkor etishdan tashqariga chiqib, o'zini foydali soha yaratganday qilib ko'rsatdi. san'at uning barcha shakllarida. Ushbu nuqtai nazarni bilvosita ikki uslub o'rtasida aniq chegara bo'lmaganligi qo'llab-quvvatlaydi. Art Nouveau rassomlari, boshlab Otto Vagner va Gustav Klimt, ishongan Yunon merosi. Neoklassik me'morlari ham xuddi shunday yo'l tutishdi gesamtkunst ichki va tashqi qoplamalarga yondashish va xuddi shu hunarmandlar va fabrikalarning ishlariga tayanish. Me'morlar (Fyodor Shextel ) va rassomlar (Mstislav Dobujinskiy ) ikkala uslubning sof namunalarini yaratdi. Jurnalning tanqidiga qaramay, Art Nouveau-ning turli shakllari shu vaqtgacha saqlanib qoldi 1917 yildagi Rossiya inqilobi, bu barcha qurilishni butunlay to'xtatdi.

Sankt-Peterburgdagi neoklassik loyihalar Art Nouveau hali boshlang'ich davrida, 1902 yilgi jurnal kampaniyasidan bir necha yil oldin paydo bo'lgan. Rossiya etnografik muzeyi 1900 yilda, 1901 yilda Petrovskaya qirg'og'i, 1896 yilda ommaviy kutubxona tashkil etilgan.[15]

An'anaviy kontseptsiyada ko'tarilgan mijozlarning ahamiyati va ularning didi ham bahsli. Me'morlar oddiy pudratchilar emas edilar: ko'plari o'zlarining pullariga pul tikib, boy mulk ishlab chiqaruvchilar ham edilar (Roman Klayn, Nikita Lazarev, Ernst Nirnsi ). Ular me'morlardan farqli o'laroq, investorlar tomonidan bog'lanmagan yozuvchilar va rassomlar boshchiligidagi san'atdagi keng harakatlarning bir qismi edi. Rassomlarning o'zlari keng jamoatchilik didini o'zgartirdilar.[16]

Zamonaviylar jonlanishni aniq belgilab olishdi imperiya uslubi ko'rinmas inqirozdan chiqish yo'lini izlayotgan katta tendentsiyaning bir qismi sifatida fin de siècle; Art Nouveau va dekadensiya umuman olganda tahdidlarning eng kami sifatida qabul qilingan. Sifatida Nikolay Berdyaev 1910 yilda aytilgan: "Zamonaviy yosh qatorlarga qo'shiladi Gyote ... montajga qarshi aniq reaktsiya falokatlar - ofat Nitsshe va uning Ubermensh, ofati Marks va uning sotsialistik sud kuni va dekadensiya tubsizligiga qulash halokati. "[17]

Uslub aniqlandi

Oddiylikni qayta joylashtirish

Binoning funktsiyasiga qarab, uslubning tozaligi palladiyaliklarning hashamatli uylaridagi merosidan utilitar uylarning yuzaki, sayoz bezaklariga qadar o'zgarib turardi. Ushbu binolarning barchasi bitta xususiyatga ega: "Oddiylikni qaytarib olish. Asosiy shakllar geometriyasi, toza yuzalar ... 19-asrning ikkinchi yarmida yo'qolgan yaxlitlik va monumentallikni qaytarib berdi" ("Obetenie prostoty ... geometriya ob'yemov, ochishchenie ploskosti vozvrachchali arxitekture cherty slitnosti, monumentalnosti, utrachennye vo vtoroy polovine 19 veka ".[18]).

Imperiya uslubining sof tiklanishi vaqtinchalik ko'rgazma loyihalari va shahar atrofi va qishloq uylari bilan cheklanib qoldi, bu erda mo'l-ko'l erlar past, ammo keng nosimmetrik joylashishga imkon berdi. Kamdan kam hollarda, bo'lgani kabi Vtorovning qasri, xuddi shu yondashuv shahar markazida yoki jamoat binolarida takrorlangan (Etnografiya muzeyi Sankt-Peterburgda). O'sha davrdagi odatiy Sankt-Peterburg qurilish loyihalari allaqachon 19-asrning boshlarida eshitilmagan 5 qavatli belgidan o'tib ketdi va yangi miqyosda neoklassik ruhni sinchkovlik bilan moslashtirishni talab qildi. Ustunlarni mexanik, ortiqcha biriktirishning dastlabki urinishlari va portikoslar oddiy ko'p qavatli uylarga muvaffaqiyatsiz tugadi; 1912 yilga kelib, muammo hal qilindi, eng muhimi Vladimir Shchuko. Uning Markov kvartiralari o'lchov bilan ishlashning ikkita usulini taklif qildi: yoki ulardan foydalanish ulkan buyurtma, bilan pilasters binoning butun balandligini boshqarish yoki avvalgisini moslashtirish palladian motivlar; ikkalasi ham qimmatbaho tabiiy tosh qoplamalariga va zamonaviy qurilish muhandisligiga tayangan. Natijada "monumental dizayndagi klassik elementlar birlashtirildi na tarixiy, na zamonaviy. Shchuko zamonaviy shahar me'morchiligiga mos uslubni ishlab chiqdi, bu klassik qadriyatlarning moddiy dalilidir. "[2]

Harakatning parchalanishi

Moskva yaqinidagi Vinogradovo ko'chmas mulki Ivan Zholtovskiy, 1911-1914. Italiya Uyg'onish davri ixlosmandi Zholtovskiy mijozning imperiya uslubidagi muhitni tiklash istagini bajardi.

Investorlar tomonidan ma'qullangan yangi tendentsiya tabiiy ravishda jalb qilindi fursatparast boshqa uslublar amaliyotchilari; barcha maktablarni tugatganlarning rasmiy klassik tayyorgarligi bo'lganligi sababli bu qadam soddalashtirilgan edi Imperatorlik san'at akademiyasi va Moskva maktabi, Vizantiya yo'naltirilganligi kamroq Qurilish instituti ). O'sib borayotgan neoklassik hamjamiyat o'zlarining stilistik kodlari bilan alohida revivalist guruhlarni birlashtirdilar.

Barok tiklanish, ushbu maktablarning eng qadimgi qismi tomonidan ommalashtirildi Mir Iskusstva va Sankt-Peterburgda, xususan, loyihalashtirgan Buyuk Pyotr maktabida gullab-yashnagan Aleksandr Dmitriev bilan hamkorlikda Aleksandr Benois va Mir Iskusstva rassomlar. Ushbu munitsipal loyiha 1902 yilda boshlangan va shahar barokko uslubini eslash uchun maxsus murojaat qilgan uning asoschisi; yakuniy loyihalar faqat 1908 yilda tasdiqlangan.[19] O'sha yili shaharda xalqaro ko'rgazma bo'lib o'tdi Petrin baroki. Grafika san'atidagi barokko tendentsiyasi tomonidan ommalashtirildi Lev Ilyin va Nikolay Lanceray.

Uyg'onish davri tomonidan tiklanish amalga oshirildi Ivan Zholtovskiy Moskvada va Marian Lyalevich, Marian Peretiatkovich va Vladimir Shchuko Sankt-Peterburgda. Ularning neo-Uyg'onish haqidagi birinchi bayonotlari 1910-1912 yillarda yakunlandi. Peretiatkovich bevaqt vafot etdi va doimiy izdoshlarini tark etmadi, Zoltovskiy esa 1918 yildan 1959 yilgacha vafotigacha davom etgan o'zining professional maktabini yaratdi. Biroq, 1905-1914 yillarda u faqat bir necha neo-Uyg'onish davridagi binolarni qurdi; uning ushbu davrdagi ishlarining asosiy qismi sof neoklassitsizmga tegishli. Aksincha, 1910-yillarda Sankt-Peterburgdagi neo-Uyg'onish davridagi loyihalar doimiy tendentsiyaga aylanish uchun etarlicha katta edi; Schuko va Lyalevich asarlari unchalik taniqli bo'lmagan izdoshlari tomonidan bir zumda ko'chirilgan. Aleksandr Benois va Georgi Lukomskiy, endi imperiya uslubidagi motivlarni ortiqcha nusxa ko'chirishdan ko'ngli qolgan "italiyalik me'morlarning qattiq didini" mamnuniyat bilan qabul qildi.[2]

Modernizatsiya qilingan neoklassitsizm, rus merosi yoki uning palladiy ildizlari bilan bog'liq bo'lmagan yangi binoda misol keltirilgan Germaniya elchixonasi yilda Avliyo Ishoqning maydoni tomonidan ishlab chiqilgan Piter Behrens 1911 yilda va tomonidan yakunlangan Mies van der Rohe 1912 yilda. qizil granit bino og'ir va soddalashtirilgan shaklni 14 ta ulkan ustun bilan birlashtirgan va g'ayrioddiy funktsional, yaxshi yoritilgan va ichkaridan ventilyatsiya qilingan. Zamonaviylar uning uslubini yomon ko'rishardi Tevton me'morchiligi, ammo chorak asr o'tgach, u ikkalasining ham kontseptsiyasiga mukammal mos tushdi stalinist va natsistlar me'morchiligi. Xuddi shunday tendentsiya, garchi u qadar radikal bo'lmasa ham, Moskva me'morlari orasida paydo bo'ldi.

Urush, inqilob va urushdan keyingi rivojlanish

Neoklassik tiklanishning so'nggi namunalari paydo bo'lishidan bir oz oldin qo'yilgan Birinchi jahon urushi. Moskvadagi mustaqil ishlab chiquvchilar bir qator ulanmagan yirik uy-joy loyihalarini boshladilar; ning kelishi lift ularga 9 qavatli darajaga erishishga imkon berdi. Odatda bu binolar bulutlar (Ruscha: tugerezy) odatda tashqarida paydo bo'lgan Bog 'uzuk: shahar tarixiy markazda baland binolarni qurishni taqiqlagan, shu jumladan taqiqlangan Ivan Mashkov ning 13 qavatli minorasi Tverskaya maydoni bu Moskvaning birinchi bo'lishi mumkin osmono'par bino. Sankt-Peterburgda Ivan Fomin va Fyodor Lidval qayta ishlashni boshladi Goloday oroli - bir kvadrat kilometrdan ortiq bo'lgan turar-joy parki, davrning eng yirik loyihasi. U faqat qisman amalga oshirildi; Moskva loyihalari asosan urush paytida to'liq bo'lgan, ba'zilari esa 20-asrning oxiriga qadar tugatilmagan.

Keyin 1917 yildagi Rossiya inqilobi harakat adabiyotda o'z rahbarlarini yo'qotdi (Ivan Bunin ) va tasviriy san'at (Benois, Dobujinskiy) emigratsiya. Ba'zi arxitektorlar, ayniqsa Sankt-Peterburgda joylashgan yoki chet el fuqaroligiga ega bo'lganlar (Fyodor Lidval, Noy Seligson ) ham hijrat qilgan; ba'zi birlari g'oyib bo'ldi urush tumani Ernst Nirnsi singari. Biroq, neoklassik harakatni shakllantirgan nufuzli me'morlar (Fomin, Ivan Kuznetsov, Mayat, Shuko, Rerberg, Joltovskiy) Sovet Rossiyasi va tezda kasbning etakchisi sifatidagi rolini tikladilar. Boshida turgan Joltovskiy VKhuTEMAS 1918-1922 yillarda me'moriy maktab, vaqtincha ko'chib kelgan Italiya isyonidan keyin zamonaviyist talabalar uni stuldan chiqarib yuborishdi; Joltovskiy 1926 yilda qaytib keldi va darhol yangi loyihalar bilan mukofotlandi - Uyg'onish va ham konstruktivist. Uning avlodining boshqa neoklassikchilari ham o'zlarining san'atlarini ma'lum darajada modernizatsiya qilishlari kerak edi va 1920-yillarning ikkinchi yarmida yuqori darajadagi binolarni ishlab chiqarishda muvaffaqiyatli amaliyotga ega bo'lishdi (Rerbergning Markaziy telegrafi, Fominning Moskvadagi Dinamo binosi).

1905-1914 yillardagi shahar neoklassik binolarining aksariyati Sovet Ittifoqi davridan omon qolgan - ular aslida eng yaqinda qurilgan inqilobgacha binolar va etarli darajada ta'mirlanmaganiga qaramay, ularning boshlang'ich sifati qariyb bir asr davomida o'zgarishsiz qoladigan darajada yuqori edi. Ko'pchilik asl ichki makonlarini yo'qotdi; keyingi o'n yil ichida Ikkinchi jahon urushi Moskvadagi ba'zi ko'p qavatli uylar qurilgan (ikki yoki uch qavatli uylarni qo'shish uy-joy etishmovchiligining keng tarqalgan va arzon echimi edi), ammo ularning tashqi qiyofasi saqlanib qoldi. 1990-yillarda boshlangan va hozirgi kungacha davom etayotgan rekonstruktsiya qilishning yana bir to'lqini ko'pchilikka sabab bo'ldi fasadist qayta quradi. Shunga qaramay, uslubning sof, o'zgarmas misollari juda keng tarqalgan. Milliylashtirilgan davlat mulklari, aksincha, xuddi shunday ahvolga tushmadi. Ularning yangi funktsiyalari (dan tortib almshouslar ertami-kechmi o'zgartirish va kengaytirishga chaqirdi; yangi egalari asl binolarni saqlab qolish uchun hech qanday rag'bat yo'q edi. Tez-tez ularni tashlab ketishdi va chirishga qoldirishdi - ayniqsa Ikkinchi Jahon Urushidan keyin qishloq qishloqlari buzilib ketgan.

Galereya

Xususiy turar joylar, Moskva

Ko'p qavatli uylar, Moskva

Jamoat va ofis binolari

Adabiyotlar

  • (rus tilida) E. A. Borisova, G. Yu. Sternik. Rus neoklassitsizmi // Borisova E. A., Strinning, G. Yu. Russkiy neoklasitsizm. - M .: Galalar, 2002 yil. ISBN  5-269-00898-X
  • (inglizchada) Uilyam C. Brumfild. Rossiya me'morchiligida modernizmning kelib chiqishi. Kaliforniya universiteti matbuoti, 1991 y onlayn matn
  • (inglizchada) Uilyam C. Brumfild. Antimodernizm va rus me'morchiligidagi neoklassik tiklanish, 1906-1916. Arxitektura tarixchilari jamiyati jurnali, jild. 48, № 4 (1989 yil dekabr), 371-386-betlar
  • (inglizchada) Uilyam C. Brumfild. Rossiya shahar madaniyatida savdo 1861-1914 yillar. Woodrow Wilson Center Press, 2001 yil, ISBN  978-0-8018-6750-7
  • (rus tilida) B. M. Kirikov. 19-asr oxiri va 20-asr boshlari Sankt-Peterburg me'morchiligi // Kirikov B. M. Arxitektura Peterburga kontsa XIX - nachala ХХ veka. - SPB: ID Kolo, 2005 yil. ISBN  5-901841-36-0
  • (rus tilida) M. V. Naschokina. Moskvadagi Art Nouveau me'morlari // Nashokina M. V. Arxitektori moskovskogo zamonaviy. Tvorcheskie portrety. - 3-e izdanie - M .: Jiraf, 2005 y. ISBN  5-89832-043-1
  • (rus tilida) V. Sedov. Moskvadagi neogrec uslubi // V. Sedov. Stil neogrek v Moskve. «Proekt klassika», N.2, 2001 y [1]
  • (rus tilida) V. Sedov. Moskvada 20-asr neoklassitsizmi // V. Sedov. Neoklasitsizm nachala ХХ veka v Moskve. «Proekt klassika», 17-son, 2006 y [2]
  • (inglizchada) Dmitriy Shvidkovskiy. Rossiya arxitekturasi va G'arb. Yel universiteti matbuoti, 2007 yil, ISBN  978-0-300-10912-2

Izohlar

  1. ^ a b Brumfild, 1991, ch.5, Moskva va Sankt-Peterburg me'moriy va ijtimoiy landshaftlaridagi farqni tahlil qiladi.
  2. ^ a b v d e f Brumfild, ch.6
  3. ^ Sedov, 2001 yil
  4. ^ Brumfild, 1991, ch.2
  5. ^ Brumfild, 1991 yil, 6-chi maqola Fominni "Rossiya imperiyasi uslubini qayta baholash uchun mas'ul bo'lgan me'mor" deb maqtaydi, Borisova va Sternik uning rolini ko'pchilikning rolini pasaytiradi
  6. ^ Rossiya an'analarida, neoklassitsizm 20-asr san'atiga tegishli. 18-asr oxiri va 19-asr boshlari uslubi, shu jumladan Imperiya uslubi, oddiygina nomlangan klassizm.
  7. ^ Sedov, 2006 yil
  8. ^ Brumfild, 1991 yil, 6-chi maqolada Lukomskiyning 1909 yildagi maqolasi keltirilgan Apollon. E'tibor bering, 1909 yilga kelib Kekushev deyarli professional faoliyatini to'xtatdi va jamoatchilikdan g'oyib bo'ldi.
  9. ^ Borisova, Sternik, 18-bet
  10. ^ Kirikov, 413-bet
  11. ^ Borisova, Sternik, p. 31, Repinning maqolasini keltiring Novy Journal dlya vsekh (Novyy jurnal dlya vsex), N 32, 1911 yil
  12. ^ Brumfild, 1991 yil, 4-rasm, Schetelning ma'lumotlarini baholashni ta'minlaydi.
  13. ^ Kirikov, s.374; Borisova va Sternik, 16-bet
  14. ^ Borisova, Sternik, p. 15-16
  15. ^ Kirikov, s.371.374
  16. ^ Borisova, Sternik, s.81
  17. ^ Borisova, Sternik, s.27, Berdyaevning maqolasiga asoslanib Utro Rossii, 1910 yil 27-fevral
  18. ^ Kirikov, p.378
  19. ^ Kirikov, s.389
  20. ^ Titov binosi aralash bino sifatida ishlab chiqilgan va keyinchalik barcha idoralarga o'tkazilgan