Ko'cha uyga kiradi - The Street Enters the House

Ko'cha uyga kiradi
Italyancha: La Strada Entra Nella Casa
Umberto Boccioni, 1911, Ko'cha uyga kiradi, tuvalga moy, 100 x 100,6 sm, Sprengel Museum.jpg
RassomUmberto Boccioni
Yil1912
O'rtaTuvalga yog '
O'lchamlari100,0 sm × 100,5 sm (39,4 dyuym 39,6 dyuym)
ManzilSprengel muzeyi, Gannover, Germaniya

Ko'cha uyga kiradi (La Strada Entra Nella Casa) an tuval ustiga yog ' italiyalik rassomning rasmlari Umberto Boccioni. Bo'yalgan Futurist uslubi, ish gavjum ko'chaning oldidagi balkonda ayolga qaratilgan bo'lib, quyidagi faoliyat tovushlari shakl va ranglarning g'alayoni sifatida tasvirlangan.

Rasmning birinchi ommaviy namoyishi bo'lib o'tdi Parij, 1912 yilda, birinchi futuristlar ko'rgazmasi doirasida. U hozirda joylashgan Sprengel muzeyi yilda Gannover, Germaniya.

Fon

Boccioni futuristik harakatning asoschilaridan biri edi.[1] 1910 yilgacha guruh asosan "his-tuyg'ular va turli xil ruhiy holatlarni" qo'lga olishga qaratilgan metodlardan foydalangan Neoimpressionizm uslubi (masalan, Severini "s Qora mushuk yoki Obsesif raqqosa ).[2] Innovatsiyalarning ikkinchi qo'l hisobotlarini eshitgandan so'ng Pikasso va Braque, Boccioni va uning vatandoshlari o'zlarining texnikalarini mos ravishda moslashtirdilar, burchakli chiziqlar va kesishgan tekisliklarni ikki o'lchovli tasvirda bir nechta nuqtai nazarlarni olish usuli sifatida.[3] Bu davom etayotgan paytda, tegishli o'zgarish yuz berdi nima guruh ham qo'lga olishga harakat qilar edi. Ular hissiy va ichki narsalarga emas, balki jismoniy va tashqi narsalarga ko'proq e'tibor berishni boshladilar.[4]

1910 yilda Boccioni zamonaviy shaharsozlikka asoslangan bir qator ishlarni boshladi. Birinchi, Shahar ko'tariladi, yangi shahar qurilishini va ish joyidagi erkaklar va otlarning diqqatga sazovor joylari va tovushlarini tasvirlab berdi. U buni "mehnat, yorug'lik va harakatning buyuk sintezi" deb ta'riflagan.[5] Kabi keyingi asarlari, masalan Ko'cha kuchlari, Ko'cha uyga kiradi, Vizyonning bir xilligi va Ko'cha yo'lakchalari va Binolar orasida bir ayolni o'rganish xuddi shu mavzu bo'yicha ishlab chiqishlar edi.[4]

Tarkibi va talqini

Ning markaziy figurasi Ko'cha uyga kiradi ko'k va oq kiyingan, orqadan va yuqoridan qarab turadigan ayol. U o'zining balkonidan odamlar gavjum bo'lgan ko'cha manzarasiga, ranglar, chiziqlar va burchaklarning g'alayoniga qaraydi. Uning oldidagi yo'lda ishchilar ustunlarni ko'tarib, g'isht uyumi bilan o'ralgan yangi binoning devorlarini hosil qilmoqdalar. Ushbu qurilishning har tomonida oq va moviy uylar ko'chaga egilgan. Ikkita balkonda yo'lga qaragan boshqa raqamlar joylashgan. Bir qator otlar oldingi pog'onadan o'tib ketmoqda.

Ayolning kimligi Ko'cha uyga kiradi ba'zi munozaralarning mavzusi. Bir nechta olimlar uni butunlay tasavvur qilingan personaj deb ta'kidlashsa-da, Boccioni o'z oilasi ayollarini namuna sifatida ishlatgan.[3] Bu ba'zilarni bu raqam Boccionining onasi degan xulosaga keldi va tasvirni ishlating Ko'cha uyga kiradi Bokcionining umuman ayollarga va ayniqsa onalarga bo'lgan munosabati o'zgarganligining isboti sifatida.[6][7]

Rasmda umuman Boksioni evolyutsiyasi neoimpressionist uslubdan yana ideallarga mos keltirilgan Kubizm va ushbu asar uchun katalog tavsifi uning ilmiy terminologiyaga bo'lgan qiziqishini tobora ortib borayotganligini namoyish etadi. Unga "kabi tamoyillar kiradi Rentgen nurlari asarga tatbiq etiladi, bu personajlarni har tomondan o'rganishga imkon beradi, old va orqa qismlar rassomning xotirasida. "[8] Boccioni elementlarni oldingi va orqa fonda saqlash usuli sifatida kubist texnikasi bilan tajriba o'tkazib, "bir vaqtning o'zida derazaga shoshilish"[8] U o'zining avvalgi asarlariga havolalar bilan to'qiydi. Masalan, uning oldingi Manifestidagi satr bilan taqqoslaganda, otning ayolning dumg'azasida paydo bo'lishining ingl. Puniga qarang: "Biz ot bilan suhbatlashayotgan odamning yonida biz necha marta ko'rdik, oxirida ko'cha. "[8]

Provans

Ko'cha uyga kiradi 1911 yil noyabr oyida Boccioni Parijdan qaytib kelganidan so'ng yakunlandi. Uning birinchi ommaviy namoyishi Bernxaym-Jeun birinchi futuristlar ko'rgazmasi doirasida Parijdagi galereya. Ko'rgazmada Boccioni asarlari namoyish etildi, Karra va Severini va boshqalar. 1912 yil 5-dan 24-fevralgacha Bernxaym-Jeunada qoldi Herwarth Walden "s Sturm galereyasi Berlinda va nihoyat Sackville galereyasi Londonda. Rasm, bir nechta boshqalar bilan birga, tomonidan sotib olingan Albert Borchardt 1913 yilda, keyinchalik uni xayr-ehson qilgan Sprengel muzeyi Gannover, Germaniya,[9] qaerda qoladi.

Adabiyotlar

  1. ^ Klou, Roza Trillo; Futurizm: Zamonaviy san'at harakati haqida hikoya, Greenwood Press (1961). 22-23 betlar. ISBN  0-8371-2166-3
  2. ^ Xamir, 68-70 betlar.
  3. ^ a b Glyuk, Greys; "Futurizmga qaytish safari, ayollar va sozlamalar birlashishi ", The New York Times, 3 Iyul 1998. Qabul qilingan 12 oktyabr 2010 yil.
  4. ^ a b Javdar, Jeyn; Futurizm, Studio Vista (1972). 46-48 betlar. ISBN  0-289-70105-8
  5. ^ Lista, Jovanni; Futurizm, Terrail (2001). p. 50. ISBN  2-87939-234-9
  6. ^ Poggi, Kristin; Futurizmni ixtiro qilish: sun'iy optimizm san'ati va siyosati, Prinston universiteti matbuoti (2009). 165-169 betlar ISBN  978-0-691-13370-6
  7. ^ Antliff, Mark; "To'rtinchi o'lchov va futurizm: siyosiylashtirilgan makon", San'at byulleteni, Jild 82, № 4 (2000 yil dekabr), 730-731-betlar.
  8. ^ a b v Tisdal, Kerolin; Bozzolla, Anjelo; Futurizm, Temza va Xadson (1977). 42-43 betlar.
  9. ^ (Nemis) Hanno Ehrlicher: Die Kunst der Zerstörung: Gewaltphantasien und Manifestationspraktiken europäischer Avantgarden. Akademie Verlag (2001), 118-119-betlar. ISBN  3-05-003646-X

Tashqi havolalar

  • Umberto Boccioni, Metropolitan San'at muzeyidan ushbu asarga oid materiallarni o'z ichiga olgan to'liq matnli ko'rgazma katalogi