Herr, Gerheht mit deinem Knecht, BWV 105 - Herr, gehe nicht ins Gericht mit deinem Knecht, BWV 105

Gerr, bu Gericht
mit deinem Knecht
BWV 105
Cherkov kantatasi tomonidan J. S. Bax
Thomaskirche und -schule 1723.jpg
1723 yilda Leypsigdagi Tomaskirxning gravyurasi.
Fursat9-yakshanbadan keyin Uchbirlik
Xorale
"Jesu, der du meine Seele"
tomonidan Johann Rist
Bajarildi1723 yil 25-iyul (1723-07-25): Leypsig
Harakatlar6
VokalSATB solistlar va xor
Instrumental
  • kor
  • 2 obo
  • 2 ta skripka
  • viola
  • uzluksiz

Gerr, bu Gericht mit deinem Knecht (Rabbim, qulingga hukm qilma), BWV 105 a cherkov kantatasi tomonidan Yoxann Sebastyan Bax. U uni yaratdi Leypsig keyin to'qqizinchi yakshanba uchun Uchbirlik va uni 1723 yil 25 iyulda ijro etgan. Musiqashunos Alfred Dyur kantatani "ruhni barokko va nasroniy san'atidagi eng yuksak ta'riflaridan biri" deb ta'riflagan.

Adolatsiz boshqaruvchining masal, Marinus van Reymersvaele, v 1540
Zabur 143: 2, Lyuterniki ettinchi jazo sanosi, Wittenberg 1525


Tarix va matn

Bax kantatani 1723 yilda birinchi yilida yaratgan Leypsig uchun Uchbirlikdan keyin to'qqizinchi yakshanba. Ehtimol, anonim libretist edi a dinshunos shahardan; matn ikkinchi oyati bilan boshlanadi Zabur 143, "Quling bilan hukmga kirma, chunki sening huzuringda hech kim tirik bo'lmaydi" (Zabur 143: 2 ).[1][2][3][4] Zabur biri Martin Lyuter "s Busspsalmen, uning nemis tilidagi tarjimalari etti jazo sanolari, birinchi bo'lib nashr etilgan Vittenberg yarim yil oldin, 1517 yil boshida To'qson besh tezis. Butun Germaniyada qayta nashr etilgandan va hatto qaroqchilikdan so'ng, 1525 yilda qayta ishlangan nashr mavjud edi.[5][6][7]

Yakshanba kuni belgilangan o'qishlar Rimliklarga maktub, soxta xudolarning ogohlantirishi va vasvasada tasalli (1 Korinfliklarga 10: 6-13 ) va dan Luqoning xushxabari, adolatsiz boshqaruvchi haqidagi masal (Luqo 16: 1-9 ). Kantata mavzusi Xushxabardan kelib chiqqan: chunki insoniyat Xudoning hukmidan oldin omon qololmasa, u er yuzidagi lazzatlarni tark etishi kerak " mammon nohaqlik haqida, "faqat Isoning do'stligi uchun; chunki Uning o'limi bilan insoniyatning gunohi" abadiy yashash joylarini "ochib berdi. Librettoning bu qismi to'rtinchi va beshinchi harakatlarni (ikkinchi takrorlovchi va ariyalar) o'z ichiga oladi. Injilga oid ishoralardan kelib chiqadi Zabur 51:11 - "Meni huzuringdan uzoqlashtirma" - va Malaki 3: 5 - "Men sud qilish uchun sizlarga yaqinlashaman; va men sehrgarlarga va zinokorlarga qarshi tezkor guvoh bo'laman." Soprano aria matni qarz olingan Rimliklarga 2:15 - "bir-birlarini ayblash yoki boshqalarni oqlash paytida". Ikkinchi tilovatda Pavlusning maktublariga ishora bor, Kolosaliklarga 2:14 - "Bizga qarshi bo'lgan farmoyishlarning qo'lyozmasini yo'q qilish" va "uning xochiga mixlash". Yakunlovchi xor - madhiyaning o'n birinchi misrasidir Jesu, der du meine Seele, tomonidan yozilgan Johann Rist 1641 yilda.[1]

Bax birinchi marta kantatani 1723 yil 25 iyulda Tomaskirx Leypsigda.[4][1][8]

Skorlama va tuzilish

Oltita harakatdagi kantata to'rtta vokal solisti uchun (soprano, alto, tenor va bosh ), a to'rt qismli xor, korno, ikkitasi oboylar, ikkitasi skripkalar, viola va basso davomiyligi.[1]

  1. Xor: Gerr, bu Gericht mit deinem Knecht (Rabbim, quling bilan hukmga kirma)
  2. Rekitatsion (alto): Mein Gott, verwirf mich nicht (Xudoyim, meni tashlamang)
  3. Aria (soprano): Wie zittern und wanken der Sünder Gedanken (Qanday qilib ular titrab-titrab, gunohkorlarning fikrlari)
  4. Rekitatsion (bosh): Wohl aber dem, der seinen Bürgen weiß (Himoyachisini bilgan baxtlidir)
  5. Aria (tenor): Kann ich nur Jesum mir zum Freunde machen (Agar men Isoni do'stim qila olsam)
  6. Xorale: Nun, ich weiß, du wirst mir stillen, mein Gewissen, das mich plagt (Endi bilaman, meni qiynaydigan vijdonimni tinchlantirasan.)

Harakatlarning musiqiy tavsifi

Kantata 143-Zaburning "Rabbim, quling bilan hukmga kirma, chunki sening huzuringda yashaydigan biron bir kishi oqlanmaydi" degan dastlabki ikkita iborasiga mos keladigan, preludiya va fuganing ikki qismidan iborat xor bilan ochiladi. Sifatida Uilyam G. Uittaker yozadi: "Xor shu qadar ustalik bilan ijro etiladiki, hatto yaqindan tahlil qilinsa ham, unga nisbatan adolat kamdan-kam uchraydi".[2][9]

Orkestr to'rt ovozdan iborat bo'lib, ikkita yuqori ovoz birinchi skripkalarni, goboy va kornoni beradi colla parte boshqalari esa ikkinchi skripka va goboy; violasdan tashqari a basso davomiyligi. Ochilish harakatining ikkinchi skripka qismida barok oboyining (B) normal diapazonidan pastroq yozuvlarni talab qiladigan bo'limlar mavjud.♭ va pastda G o'rta C ): u holda yoki boshqa qamish asbobidan foydalanish mumkin; yoki tavsiya etilganidek Leyzinger (1999), barok oboy doirasidan tashqaridagi bir nechta yozuvlarni ko'chirib o'tkazish mumkin. Shuningdek, Bax korno-a uchun qanday barokko asbobini o'ylagani ham aniq emas corno da caccia, a corno da tirarsi yoki boshqa barokko yog'ochli shamol asboblari (masalan, a kornetto ) soprano yoki alto tovushlarini ikki baravar oshirishi mumkin. Asbobni tanlash ham birinchi skripka va ikkinchi ariyada tenor o'rtasida to'g'ri muvozanatni yaratishi kerak.[2][4][10][11][12]

Monumental birinchi qism belgilangan adagio, G minorda sombre garmonik jihatdan murakkab orkestr sakkiz barli ritornello bilan boshlanadi. Bosh plyonkaning bir necha marta takrorlanadigan quaver zarbalari muqaddimada to'xtovsiz o'ynaydi. Ritornello tavba qiladigan kayfiyatga ega, uning sustligi kanon qiynoqqa solingan xromatik modulyatsiyalarga to'la, ettinchi to'xtatib qo'yilgan va u skripkalar va obolarda hansirash, motam motiflariga aylanadi. O'xshash kromatiklik Bax tomonidan boshqa joylarda ishlatilgan[13] tasvirlash uchun xochga mixlash, masalan Xochga mixlash qismi Kredo ichida B minorada massa[14] va oxirgi misra uchun, "trug uns'rer Sünden schwere Bürd 'wohl an dem Kreuze lange", xor preludesida Ey Mensch, bewein dein Sünde groß, BWV 622.[15]

BWV 105 ning bosh xorining avtograf qo'lyozmasi

Birinchi ritornellodan keyin asboblar pulsatsiyalanuvchi basso kontinokodan tashqari sukut saqlaydi; yangi mustaqil material bilan xor oltita novda uchun kanonda kuylaydi polifonik motet uslubi. Dastlab alto "Gerr" ajratilgan kroketini kuylashni boshlaydi, so'ngra "gehe nicht ins Gericht" yarimo'tkazuvchi motiflari; ikki urishdan keyin tenor xuddi shunday boshlanadi, keyin soprano va keyin bosh. To'rt ovoz "Gerr, gehe nicht in Gericht" musiqiy jumlasini taqlid qilish bilan davom ettirishda davom etmoqda o'lchovlar, "mit deinem Knecht" ga o'tishga qadar.[16] O'shanda tantanali sakkiz barli ritornello reprizi mavjud, endi ustun qismda yuqori qismlari bir-biriga almashtirilgan. Olti barli xor epizodi takrorlanadi, alto sopranoga, keyin esa tenorga bass javob beradi. Xor endi ikki qismli qarama-qarshi orkestr bilan birga bo'lib, xor uchun birinchi epizoddan olingan motiflarni ishlatmoqda. Xorda aniqlikdan so'ng, orkestr xor uchun uchinchi erkin tuzilgan epizod bo'lguncha qisqa vaqt ichida ikki tomonlama qarshi nuqtani davom ettiradi. Endi sopranoslar altoslarni, keyin tenorlar baslarni boshqaradi. Uchinchi epizod o'n ikki barga cho'ziladi va xor va orkestrdagi barcha musiqiy g'oyalarni birlashtirgan holda boyitilgan: epizodga uch baradan kam vaqt o'tgach, pafosli lahzada asl orkestr ritornello birinchi marta qarshi nuqtada ijro etildi xor. Sifatida Spitta "oxir-oqibat u o'zining penitentsial faryodini chiqarib, kompasning o'rtasidan to'liq o'tib, xuddi qo'shiq aytayotgan xostlarning yuraklaridan to'g'ridan-to'g'ri oqib chiqqanday" deb yozadi. Muqaddima a bilan xushmuomalalik bilan yakunlanadi pedal nuqtasi, qisqa orkestr intermediga o'xshash koda bilan.[1][9][2][17]

Birinchi harakatning ikkinchi qismi ruhdir almashtirish fugasi, belgilangan allegro, dastlab faqat uchun gol urdi konsertant qo'shiqchilar va davomiylik, lekin oxir-oqibat butun tomonidan qabul qilindi ripieno xor, orkestr tomonidan ikki baravar. Matnning ohanglari mahkum etilgan: "Denn vor dir wird kein Lebendiger gerecht" - "Chunki sizning nazaringizda tirik odam oqlanmaydi". Fuga mavzusi dastlab tenor tomonidan basso-kontonto hamrohligida kuylangan "Denn" uchun ajratilgan krujkalar bilan qat'iyat bilan boshlanadi. Quyidagi fugal yozuvlari bass tomonidan kuylanadi, hozirda tenor fuganing eng boshida qisman davom etuvchi quaver figuralarida olingan countersubjectni oladi. Pastki tovushlarga soprano va altoda ketma-ket fugal yozuvlari qo'shiladi. 21 ta barda mahkam to'plangan xor qo'shiqlaridan so'ng, tutti yozuvlari boshlarni davomini ikki baravar oshirishni boshlaydi, keyin tenorlar viyola, ikkilamchi xiyolin va oboy altoslari va sopranolar birinchi skripka, oboy va korno. Kengaytirilgan fuga, tobora kuchayib borayotgan qoralash kayfiyati bilan, yana 50 bardan keyin tugaydi. Sifatida André Pirro Baxning muqaddimasi uchun musiqada "na tavsif, na dramatizm va na so'zlarga xos havola muhim ahamiyatga ega; aksincha, bu mohiyat bilan ifoda etilishi kerak bo'lgan narsadir, ammo hushyorlik bilan emas, balki hokimiyat tuyg'usi bilan, masalan qonunchi yoki o'z tizimining tamoyillarini e'lon qiladigan faylasufni e'lon qiladigan xabarchi. " Fug haqida Pirro shunday deb yozadi: "Bu shunchaki odil sudyaga ta'zim qilish emas, balki muqarrar adolatning zo'ravonligini ko'rsatish bilan bog'liq. [...] Fuganing takrorlanuvchi motifi nafaqat g'oyat katta hukmni ko'paytiradi, balki kompozitsiyaning xatosiz rivojlanishi jazoning gunohdan kelib chiqishini bashorat qilmoqda. Bax o'z san'atining mantig'idan foydalanib, o'zining dahshatlari orasida dinining aksiomalarini ochib beradi. "[1][3][4][18][19]

Bop matni bilan soprano ariyaning qo'lyozma qo'lyozmasi

Qisqa, ammo ifodali alto tilovat Bachning eng o'ziga xos va eng ajoyiblaridan biri ariyalar, gunohkorning tashvishi va notinch umidsizligini musiqiy so'zlar bilan tasvirlaydi.[1] Spitta "Yashirin terror va shu bilan birga chuqur qayg'u butun [ariyani] qamrab olgan" deb yozadi.[9] Ushbu harakat "Bax tomonidan bastalangan eng ta'sirli ariyalardan biri" deb ta'riflangan.[4]

Wie zittern und wanken,
Der Sönder Gedanken,
Indem sie sich unter einander verklagen,
Und wiederum sich zu entschuldigen wagen,
Shunday qilib, Gewissen g'alati
Darch eigene Folter zerissen.
Qanday qilib ular titraydilar va tebranmoqdalar,
Gunohkorlarning fikrlari,
Har kim boshqalarga qarshi shikoyat qiladi,
Hali ham o'zlarini oqlashga jur'at etar ekan.
Shunday qilib, vijdon azoblanadi
O'zlarining qiynoqlari singari bo'linib ketinglar.

Ariya oboyda bemalol ijro etilgan kengaytirilgan ritornello bilan boshlanadi. G'amgin va g'amgin oboydagi bo'lak-bo'lak iboralarga faqat takrorlangan yarimqavvarlar qo'shiladi. tremolo skripkalar va violalardagi doimiy kvaverlar: basso kontinokoning yo'qligi va yig'uvchi ettinchisi tashvish va umidsizlik hissini kuchaytiradi. Ritornello bir necha marotaba nolaning davom etishi bilan yakunlanadi - musiqiy material oboyda bir necha marta eshitilgan, ammo ovozi yo'q. Ritornello-ning ajratilgan motiflarini qo'lga kiritgan soprano A bo'limini boshlaydi, arianing birinchi qo'shig'ini "Wie zittern und wanken, Der Sdernder Gedanken" ni kuylaydi, keyin obon quyidagi kanonda bir kroket bilan yozilgan: ularning duetidan keyin oboy uchun semiquaver parchasini takrorlash. Soprano va oboylar juftlik musiqasini takrorlaydilar, ammo o'sha paytda soprano to'satdan ikkinchi kupletni "Indem sie sich unter einander verklagen ..." ni faqat violalar qo'shig'ida, butunlay yangi musiqiy material bilan kuylaydi. Sopranoning uzluksiz diqqatga sazovor melodik chizig'i, uning g'azablantiruvchi yarim yarim oyligi va yarim o'lchovli harakatlari, oboy bilan kanonda ishlab chiqilgan, go'yo "har biri boshqasidan shikoyat qiladi". Ikkala yakkaxonistlar birgalikda juda bezatilgan, ammo ohangdor ohangdor ikki qatorni o'zaro to'qishadi melismalar va bezovta qiluvchi kelishmovchilik tashvishli qalbni ifodalaydi. Soprano va oboy uchun A bo'limi bepul takrorlangandan so'ng, uchinchi kuplet uchun qisqaroq B qismi mavjud. A bo'limlaridan keyin barqarorroq, u ritornello-dagi musiqiy materialdan olingan. Ariya ritornello reprise bilan yakunlanadi. The kanonik Ovoz etakchi, oboy sopranoni bir krochkadan keyin takrorlashi bilan boshlanishiga o'xshaydi oltinchi Brandenburg kontserti.[1][3][4][2]

Tenor, skripka va korno uchun aria qo'lyozmasi

Bass tilovat qiladigan quyidagi kayfiyatda kayfiyat umidvor bo'ladi: Isoning gunohkor xochda o'lishi orqali najot topishiga ishonchi. Bass yakkaxonasiga yarim semizayverda yumshoq skripka va violalar qo'shiladi; va basso contunuo tomonidan takroran o'ynash pizzato quaver oktavalar. Baxning musiqiy ikonografiyasida ushbu takroriy quaverlar o'lim holatini anglatadi, qachonki mollar, tanalar va hayot yozuvlarida Xudo qalbga hukm chiqarsa. Rekitatsion qat'iylikka olib keladi da capo tenor uchun ariya, korno va ekstatik va animatsion yangi ritmik energiya keltiradigan torlar.

Kann ich nur Jesum mir zum Freunde machen,
Shunday qilib gilt der Mammon nichts bei mir.
Ich finde kein Verghügen hier
Bei dieser eitlen Welt und irdschen Sachen.
Qani endi Isoga do'st bo'lsam,
Mammonning men uchun qadr-qimmati bo'lmaydi.
Men bu erda zavq topolmayapman
Bu bo'sh dunyo va er mollaridan.

Aritaning korno yakkaxonasida ritornello kiritilishi dastlab birinchi skripkalar tomonidan ikki baravar ko'paytirildi, ammo keyinchalik demisemiquaverlarda tezroq va teletko'p o'tishga aylantirildi. Tenor qismi a ga o'xshash ajoyib raqsga o'xshash xususiyatga ega gavotte bu esa so'z birikmalarining beparvolik bilan yarim barga bo'linishiga olib keladi -Kann ich nur- yoki bar -Jesum nur zum Freunde machen). Fraza uchun tenor qismidagi burchakli yozuv Shunday qilib gilt der Mammon nichts bei mir so'z uchun ketma-ket yuqoriga sakrashlar bilan, ayniqsa ruhlangan nichts. Ariyaning o'rta qismida, "taqqoslashni aks ettirmoqchi bo'lmaganday", korno o'ynamaganida, qarama-qarshi kayfiyat mavjud. O'rta qismida, tenor uchun ohangdor material mustaqil bo'lsa-da, torli akkompaniment asl ritornello mavzusidan va demisemiquavers gulchambaridan olingan. [1][3][2][9]

BWV 105 xorini yopish uchun avtograoh qo'lyozmasi: ko'plab o'zgartirishlar shuni ko'rsatadiki, bu tuzilgan ball edi

Uchun muharrirlardan biri sifatida Neue Bach-Gesellschaft, Robert L. Marshall an yaratish uchun mas'ul bo'lgan matn uchun kantataning tahriri Bärenreiter 1985 yilda. Uning tayyorgarligi 1972 yilda boshlandi, u kamdan-kam fursatdan foydalanib, Bax tomonidan tuzilgan "to'liq ball" sifatida yaratilgan to'liq balli muallifining qo'lyozmasi mavjud edi. Marshall bu jarayonni orqaga qaytarishga urinib ko'rdi, Bax qanday qilib harakatlarni tuzishga kirishganini, agar kerak bo'lsa qismlarni o'zgartirdi. Iplar xor va boshqa asboblarga hamroh bo'ladigan so'nggi xor uchun colla parte, avtograf skorining oxirgi ikkita sahifasi Bax tomonidan qilingan ko'plab o'zgartirishlarni ochib beradi.[20][21][22] Kantata davomida Baxning "so'z rasmini" ishlatishi keng tarqalgan, ammo finalda xor bu ayniqsa hayoliy.[3]

Nun, ich weiß, du wirst mir stillen
Mein Gewissen, das mich plagt.
Es wird deine Treu erfullen,
Du selber hast gesagt edi:
Daß auf dieser weiten Erden
Keiner soll verloren werden,
Sondern ewig leben soll,
Wenn er nur ist Glaubens voll.
Endi sen jim bo'lishingni bilaman
Meni qiynaydigan vijdonim.
Sizning yaxshi niyatingiz to'la bo'ladi
O'zing nima deding:
Bu butun dunyo bo'ylab
Hech kim yo'qolib ketmaydi
Ammo abadiy hayotga ega bo'ling,
Agar u imonga to'la bo'lsa.

Sopranolar va altoslar xorni korno va obolar tomonidan kuchaytiradi, shu bilan birga tremolo torli motifi qaytadi. Har birining ketma-ketligi bilan misra, tremolo asta-sekin kamayib boradi va kelishmovchilikka uchraydi - takrorlanadigan yarim o'tkazgichlar uchlikka, so'ngra quaversga, keyin bog'langan uch egizaklarga va nihoyat qisqa koda uchun barqaror tirnoqlarga aylanadi. Musiqiy jihatdan xor insonni Yaratuvchisi bilan yarashganidan keyin tinchlanishini aks ettiradi va musiqashunos kantatani tugatadi. Alfred Dyur "barokko va nasroniy san'atidagi ruhning eng yuksak ta'riflaridan biri" deb ta'riflagan.[1][2]

Transkripsiyalar

Tanlangan yozuvlar

Izohlar

  1. ^ a b v d e f g h men j Dyurr va Jons 2006 yil, 464-467 betlar
  2. ^ a b v d e f g Whittaker 1978 yil, p. 630-637
  3. ^ a b v d e Anderson 1999 yil, p. 215
  4. ^ a b v d e f Leisinger 1999 yil
  5. ^ Lauer 1915 yil
  6. ^ Bluhm 1948 yil
  7. ^ Grossmann 1970 yil
  8. ^ Green & Oertel 2019, p. 88
  9. ^ a b v d Spitta 1884, p. 424
  10. ^ Suzuki, Maasaki (1999). "BWV 105 uchun asbobsozlik bo'yicha layner yozuvlari" (PDF).
  11. ^ Fincher, Lyudvig (1979). "BWV 105 ning ishlashiga oid izohlar" (PDF).
  12. ^ Pikon, Olivye. "Corno da tirarsi" (PDF). Olingan 2020-07-12. Qo'shimcha BWV 105 ning ishlashini muhokama qiladi
  13. ^ Chafe 2003 yil, p. 28 ga ko'ra ikonografiya ning Lyuteran kanon, xromatizm ramziy ma'noga ega Christus Coronobit Crucigeros
  14. ^ Tugma 1991 yil, p. 85
  15. ^ Uilyams 1980 yil, 61-62 bet
  16. ^ Ba'zi davrlar cholgu ijrolarida birinchi xor epizodi faqat solistlar tomonidan kuylanadi; qarang Leisinger 1999 yil.
  17. ^ Kantatani o'rganish uchun bir nechta "o'tish skoru" videokliplari mavjud YouTube: bittasi "Cantata nº 105 BWV 105"; boshqasi imzo qo'lyozmasidan foydalanadi.
  18. ^ Cantagrel 2010 yil
  19. ^ Pirro 1907 yil
  20. ^ Marshall 1970 yil
  21. ^ Marshall 1972 yil
  22. ^ Marshall 1989 yil

Adabiyotlar

Tashqi havolalar